fxp
שחזור סיסמה הרשמה
  • הודעות
  • אשכולות
  • רשומים
  • מחוברים כרגע
הרשמה לאתר
עמוד 1 מתוך 2 12 אחרוןאחרון

~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן 19.4+לינק חדש לקיובייס]

  1. 18-11-2007 01:45 #1
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    ליצור מוזיקה זה תהליך לא קל יש הרבה דרכים והרבה תוכנות ועוד המון דברים אז לפני שנחיל להוריד את התוכנה ולנסות את כל הכפתורים נעשה קצת תיאוריה וזה חשוב בדיוק כמו איזה תוכנה לבחור.

    (נערך ונכתב ע"י AuX)



    קרדיטים:

    .::SOdesign::.
    על הכותרות המדהימות ועל ההשקעה
    קרקיר:]
    שהעלה אותי לניהול
    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]





    דבר ראשון נוריד את חבילת המושגים וההסברים שהעליתי אני ממליץ להדפיס כולל תמונות ופשוט לדעת את זה, זה חשוב להמשך הדרך

    הורדה





    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]



    יש הרבה תוכנות ליצירת מוזיקה אבל יש 3 שמות מוכרים



    Cubase SX3

    התוכנה הכי מוכרת איכותית ואמינה מבין כל התוכנות כל אולפן שמכבד את עצמו יעבוד אם התוכנה הזאת. התוכנה אמנם קלה במשקל והמראה שלה לא מראה כפתורים מסובכים אבל זאת התוכנה הקשה ללמידה מבין כל התוכנות צריך לשבת המון אבל המון זמן כדי לעבוד איתה טוב.





    יש תוכנה נוספת יותר טובה ממנה מאותו חברת יצור אותו ממשק אותו הכול רק שהיא יותר יציבה והיא עובדת על 64Bit במקום 32Bit שמה Nuendo 3.



    Fruty Loops 7

    תוכנה שמיועדת יותר למתחילים פחות איכותית מקיובייס יותר קלה ללמידה אבל לא ברמה של קיובייס


    מדריך למתחיל בפרוטי לוופס: http://www.fxp.co.il/showthread.php?t=2044161
    (קרדיט ל yosi2008)


    Reason 4

    תוכנה שמיועדת יותר למתחילים פחות איכותית מקיובייס יותר קלה ללמידה אבל לא ברמה של קיובייס התוכנה עם ממשק יפה עם הרבה פיצ'רים אבל לא טובה יותר מפרוטי וקיובייס.





    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]



    עכשיו ההחלטה אצלכם אפשר להתחיל מריזון ואז לעלות לקיובייס לאט לאט או ישר קיובייס או מפרוטי לקיובייס.



    רוב האנשים בפורום התחילו מפרוטי לקיובייס זה שיטה טובה אני ישר הלכתי לקיובייס היה קשה אבל אני מצליח לעשות דברים די בסדר תתחילו איך שבא לכם.




    כל המדריכים,טיפים,סרטונים בשביל Cubase SX 3 מקובצים העלאה שלי






    ספר שLilFrees הכין מורכב לקקיובייס
    הורדה

    סיסמא: LilFrees


    מדריך בסיסי לתוכנה Fruty Loops








    מדריך בסיסי לתוכנה Reason



























    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]

    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]







    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]








    כרדיט ליציק מאירי http://www.fileflyer.com/view/3s1CCCl







    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]




    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]





    [IMG]http://www.digitallei*********/images/dance6thumb.jpg[/IMG]








    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]


    ~לינקיית פורום יוצרים~(עודכן .+לינק חדש לקיובייס]




    אתרים מומלצים

    http://magesy.net/


    http://www.act.co.il/


    http://www.lyrics.com - באתר אלפי שירים ותווים כמו כן פורום חיפוש שירים וטאבים לחברים בלבד


    http://www.ultimate-guitar.com - האתר מקיף כמות עצומה של אקורדים וטאבים ותעדכן באופן רציף ע"י הגולשים ועורכי האתר


    http://www.guitaretab.com - האתר מציג טבלת דירוג של אקורדים וטאבים על פי הפופולאריות של השיר


    http://www.olga.net - אולגה הוא אתר החלוץ וותיק בתחום הטאבים..מאגר עצום של שירים והסברים על צורות נגינה


    http://chordfind.com - מאגר עצום של אקורדים וטאבים כולל מנוע חיפוש חכם,המוצא ע"פ מילות השירים.


    http://www.e-tabs.org - מאגר נחמד של טאבים לגיטרה,הטאבים אמנם מעולים ובאיכות כתיבה מובנת,אך ההיצע קטן מדי.


    http://www.classtab.org - מנוע חיפוש חכם לתווים וטאבים עבור גיטרות קלאסיות


    http://www.drumbum.com/drumtabs - אתר למתופפים שבינינו ,מאגר גדול של טאבים ומקצבים לתופים


    http://www.411drums.com/drums-tabs.htm - אתר נוסף ללימוד תופים,מאגר מידע על אתרי טאבים ומקצבים לתופים


    http://www.thetabworld.com - אתר תווים לפסנתר חלקם בחינם חלקם בעלות .


    http://www.findfreesheetmusic.com - מנוע חיפוש טאבים ותווים נוסף,לכל כלי הנגינה


    http://8notes.com - אתר התווים האולטימטיבי,מאגר ע"פ סיווגים,לרוב כלי הנגינה


    http://www.mp3music.gpg.co.il - אתר ישראלי ,מרכז בתוכו כמות לא מבוטלת של טאבים ואקורדים לשירים ישראליים ,לגיטרה


    http://www.tab4u.com - האתר מכיל מאות טאבים ואקורדים לגיטרה ,לשירים ישראליים ולועזיים.


    http://www.chords-n-tabs.com - מאגר אקורדים וטאבים לשירים עבריים ... באתר: עמוד ראשי > אקורדים וטאבים ... הוספת אקורדים / טאבים. : מילים לשירים עבריים. : מילים לשירים לועזיים ...


    http://www.all-guitar-chords.com - אתר עם הדמיה ויזואלית של אקורדים לגיטרה וכן אוסף לא מבוטל של שירים כולל האקורדים


    http://www.e-chords.com - מנוע חיפוש לטאבים ואקורדים (לגיטרה) וכן מאגר עצום של אקורדים לשירים


    http://www.chordie.com - מנוע חיפוש לאקורדים לשירים וכן תווים ומילים לשירים לועזיים




































    נערך לאחרונה על ידי yrur, 19-09-2008 בשעה 21:33

  2. 18-11-2007 01:47 #2
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940


    מאסטרינג ביתי


    קרדיט:Mr.Gal

    איך להגיע לסאונד שרוצים אחרי שלב המיקס !
    מהו המאסטרגינג בדיוק?
    מה בעצם עושה שלב המאסטרינג למיקס שלנו?

    מאסטרינג:
    תהליך שמתבצע ונעשה על ידי איש מקצוע (או אתם היוצרים)
    בתהליך מעניקים לקובץ האודיו את אופי הסאונד שלו, ומוצאים מהקובץ את העוצמה המרבית האפשרית (לא רק שיהיה חזק אלא גם שישמע חזק).
    תהליך מאסטרינג מתייחס לטיפול בגל הקול המהווה את התוצר הסופי, ושיפורו באמצעות שיטות
    שונות.
    מדובר בלקיחת הקטע המתקבל לאחר ביצוע המיקס הסופי, ושימוש בכלים רבים כגון:
    (אקווילייזר, קומפרסור, לימיטר, מולטיבאנד קומפרסור, אקסייטר, דיאסר, סאסר, ריוורב, דית'רינג ועוד), במטרה להביא את הסאונד שלנו למצב אופטימלי .

    מה עושה בעצם שלב המאסטר למיקס שלנו?
    תהליך המאסטר הביתי או האולפני שאנחנו מעבירים לקטע או שסאונדמן מעביר למיקס שלנו
    נותן גוון וצבע לקטע..
    לאחר ששלבנו את הכלים במאסטר (איקיו קופמ לימטר..)
    הקטע שלנו מקבל את הסאונד שאנחנו רוצים שהוא יקבל..או לפחות מנסים שהוא יקבל..
    בשלב עשיית המאסטר אנחנו עובדים לאט ובזהירות בכדי שלא נהרוס את המיקס שלנו..
    דבר חשוב:
    המאסטר לא בא בכדי לתקן דברים במיקס..
    אם יש טעויות במיקס אז נכנסים לשלב של המיקס בסקוינסר ומתקנים..
    מיקס טוב יביא אותנו לתוצאה טוב במאסטר..

    בכדי לדעת לאיזה סאונד אתם רוצים להגיע מומלץץ!! להכניס קטע שעבר מאסטר (קטע של טיאסטו אם מדבור בלקאב.. עופר.. אם אנחנו רוצים להגיע לסוג סאונד כזה)
    ולנסות להעתיק בעצם.. וגם לתת את הגוון שלנו לסאונד !

    אני יעלה בקרוב הסבר קטן איך להעביר את הקטע שלנו עריכה סופית ! בסאונד פרוג
    אם יש לכם דברים להוסיף אז תוסיפו ונעשה משרשור זה דבר מועיל לגבי שלב המאסטר !

    וזה משהו שמצאתי בפורום אחר..
    הסבר על איך לתפעל מאסטר ביתי !

    חסך לי הרבה חחחח..
    אז קרידיט ל DX שרשם את זה..

    סט-אפ
    ראשית כל אני משרשר למיקסר שלי שלושה מקורות שמע.
    הראשון הוא גל הקול המקורי אותו אני ממסטר. באות הזה אני לא נוגע, והוא נשאר כמות שהוא.
    השני הוא גל הקול המקורי אותו אני ממסטר, אליו אני משרשר את כלי המאסטרינג שיעבדו אותו.
    השלישי הוא טראק מסחרי איכותי, שלסאונד שלו אני רוצה לקלוע.
    יש לי עכשיו שלושה ערוצים - אבל אני לא ממקסס אותם ביחד, אלא רק עובר מאחד לשני (switch) תוך כדי עבודה, בשביל לקבל רפרנס ("נקודת התייחסות", בתרגום צולע) למה שאני עושה. רוב הזמן אני על הערוץ השני, משנה את הפרמטרים בכלי המאסטרינג, מדי פעם קופץ לערוץ הראשון, בשביל לשמוע מה הצלחתי לעשות טוב יותר מהמקור, ומדי פעם קופץ לערוץ השלישי, לבדוק אם הסאונד שיצרתי באמצעות המאסטרינג דומה לסאונד האיכותי שאליו אני שואף. ליציאת האודיו של המיקסר אני מחבר ספקטרום-אנאלייזר, שייתן לי מידע ויזואלי לגבי התנהגות התדרים, יאפשר לי לזהות תדרים בעיתיים ויציג מיידית את השינויים המתבצעים. קריאה של ספקטרום אנאלייזר זו אמנות בפני עצמה, וברשותכם אמנע מלערב אותה במאמר.

    לפני הכל, חשוב להדגיש שהאוזן שלנו היא סתגלתנית, ולכן חשוב לעשות מאסטרינג לא יותר משעה, לקחת הפסקה ארוכה, ורק אז לחזור שוב. האוזן חייבת "לשכוח" את הסאונד, אחרת היא תגרום גם למיקס הגרוע ביותר להשמע לא רע.

    מוכנים לצאת לדרך? מתחילים!

    על הערוץ השני, זה שימוסטר, אני מתחיל לשרשר את האלמנטים הבאים ע"פ הסדר הבא:
    אקווילייזר, דיאסר, ריוורב, מולטיבאנד קומפרסור, אקסייטר, סאסר, לימיטר ודית'רינג.
    לסדר האלמנטים יש חשיבות גדולה מאוד. כל אחד מהם צריך לקבל את האות בסטטוס אחר, ורק על אופן הסידור שאני מציג אפשר להתווכח שעות על גבי שעות. זה מותר ולגיטימי, שכן יש הרבה דרכים לעשות מאסטרינג. חלק מהאנשים יסדרו את האלמנטים אחרת, יכפילו אותם בנקודות מסויימות, יחזרו על תהליכים וכן הלאה. אני עושה מאסטרינג בדרך הזו. הדגש העיקרי הוא שחשוב להבין מה עושה כל אלמנט (כפי שאסביר בהמשך), ולהבין את עקרון ה"שרברבות" של עיבוד הגל. כך תוכלו להתנסות בסט-אפים אחרים, שיקלעו טוב יותר למה שתרצו להשיג. אם ההבנה הזו קיימת אצלכם - אפשר להמשיך.

    אקווילייזר
    האקווילייזר הוא הגורם הראשון שאליו משורשר גל הקול. כאן אני יכול להרים תדרים שחסרים לי, או להנחית תדרים שמפריעים. העבודה באקווילייזר צריכה להיות מאוד עדינה - דציבל או שניים למעלה או למטה ולא יותר. אם אתם מרגישים שאתם צריכים יותר משלושה דציבלים, תעצרו את המאסטרינג ולכו לשפר את המיקס שלכם! כלל אצבע: לא מתקנים במאסטרינג טעויות במיקס! חומר הגלם שלכם חייב להיות טוב. אי אפשר להפוך עופרת לזהב, אפשר רק לרסס אותה בספריי זול. זיכרו שמאסטרינג נועד להוסיף ברק ונפח לטראק, לא לשכתב אותו.

    דיאסר
    DeEsser הוא כלי שנועד לנקות קפיצות חדות בטרבלים, שקשה לסנן ולהנחית באמצעות אקווילייזר באופן דייקני. השימוש בו מומלץ יותר בשלב המיקס, אבל לעיתים יש צורך להנחית טרבלים גם בשלב המאסטר. האידיאל מבחינתי הוא להשאיר את האלמנט הזה בbypass.

    ריוורב
    עוד כלל אצבע לפני שמדברים על המפלצת הזאת: ריוורב הוא כלי של סאונדמנים גרועים. מומלץ להמנע משימוש נרחב בריוורב, שיש לו נטייה להפוך את הטראק לבוצי ועמום. אפשר להשתמש בו (בעדינות... בעדינות...) בשביל לנפח טיפה (טיפה!) טראקים יבשים מדי, שהסאונד שלהם חלול ומשעמם. על אחריותכם בלבד, כאמור, כי זה גובל באלכימיה. זוכרים שלא מתקנים טעויות מיקס בשלב המאסטר? אם צריך ריוורב - תחזרו למיקס ותרטיבו מה שצריך שם. אל תטביעו את כל הטראק בג'יפה הזאת.
    אז למה אני משתמש בריוורב אם זה כל כך גרוע? אני משתמש בריוורב בשביל לנפח את הנמוכים. באמצעות כיוון ה-frequency responce של הריוורב לבאסים בלבד, אני מוסיף הידהוד קצרצר ועדין, וכך מייפה ומעבה את בסיס הנמוכים של הטראק. אני אעלה בזהירות בזהירות את המונח "סאונד שמן" שכבר דיברנו עליו בפורומים בעבר. זאת דרך טובה להשיג אותו (או לפחות לשאוף ולהתקרב). רק לא לשכוח - בזהירות. מקווה שהדגשתי את זה מספיק.

    מולטיבאנד קומפרסור
    הו הו הו... multiband compressor... בעיני זה באמת הלב של המאסטרינג. החיה הרעה הזאת יכולה לחולל ניסים. ניסים!! רק חשוב להדגיש שצריך פלאגאין/ציוד איכותי בשביל לבצע את הפעולה הזו. יש הרבה פלאגינים סוג ז' שהקומפרסורים שלהם כל כך גרועים שהשימוש בהם הוא מתכון בטוח לאסון אקוסטי. אישית אני משתמש בfinaliza לפולסאר, פלאגין חינמי שנותן תוצאות יוצאות מהכלל.
    אז איך עובד מולטיבנד קומפרסור? קודם כל, אתם צריכים לדעת איך עובד קומפרסור רגיל (וגם לימיטר, לצורך העניין). מי שלא יודע, מוזמן למאמר נפרד שכתבתי בעבר:
    "נפלאות הקומפרסור"
    מולטיבנד קומפרסור, עובד באופן קצת שונה.
    בשלב הראשון, הוא מפרק את גל הקול למספר תחומי תדרים (לצורך הנוחות, שלושה):
    באס, מיד וטרבל. מולטיבנד קומפרסור טוב יאפשר לכם לקבוע בהרצים את התדר שיהווה את נקודת החיתוך (crossover point). לדוגמא: באס 20-300, מיד 300-4,000, טרבל 4,000-20,000. סתם מספרים לצורך המחשה, אל תקחו את זה כאכסיומה. הכל מאוד גמיש.
    בשלב השני, לכל אחד מתחומי התדרים האלה, מקצים קומפרסור משלו! כך אפשר לרסן קפיצות עוצמה באזור המיד (כשהזמר והגיטרות מתפרעים, לדוגמא), מבלי לפגוע באחידות של הבאס, ומבלי לקלקל את המצילות באיזור הטרבל. ההפרדה הזו גם מסייעת ליצור באס-ליין פאנצ'י וצמוד, כשגיטרת-הבאס, הסינטיסייזר והקיק, דופקים כל אחד בספרה אחרת. במקביל אפשר להעלות או להוריד את העוצמה הכללית של כל אחד משלושת הערוצים המפורקים של תחומי התדרים הללו, וכך לעשות מעין "אקווילייזינג". מנסיוני, להעלות באס במולטיבאנד קומפרסור, נותן תוצאות טובות בהרבה מהרמה רגילה שלו באמצעות אקווילייזר. זה כלי מדהים, ואני ממליץ לכולם להתנסות בו. בהתחלה קשה למצוא את הידיים והרגליים, אבל התוצאות שוות את זה מרגע שמבינים מי נגד מי, כמה ולמה. אם יש כלי סאונד שבאמת גורם לי להתרגש - זה זה!

    אקסייטר
    אם כבר מדברים על התרגשות. exciter. אקסייטר הוא כלי שמאפשר "לנפח" באסים של טראק, ע"י הוספה של גל סינוס בתדר מסויים (לרוב בין 50hz-100hz, שהם תדרים "נייטרליים" מבחינה הרמונית, שהאוזן אוהבת לשמוע). התדר נשאר קבוע, ועוצמתו עולה ויורדת ע"פ האזנה אוטומאטית לטראק. הוא יעלה ויירד לפי ההתנהגות הכללית של הבאסים. מאוד מומלץ לעיבוי של קטעים אלקטרוניים.

    סאסר
    לא, לא מדובר בוירוס של השמוק הצעיר מגרמניה. הכלי הזה מוכר בכמה וכמה שמות, והתפקיד שלו הוא לתת דרייב מסויים לטרבלים. הוא גורם להם לנצוץ באור יקרות, הרבה מעבר ליכולות של אקווילייזר. הוא שימושי מאוד ליצירת שקיפות ובהירות, ומענג עד מאוד את האוזן התיכונה.

    לימיטר
    אחרי כל כך הרבה מניפולאציות, גל הקול עשוי להיות לא כל כך אחיד. לכן מסיימים את התהליך עם לימיטר, שמגדיר באופן ברור את המרחב הדינמי הרלוונטי, ומאפשר למשוך עוד כמה דציבלים למעלה בשביל להשיג עוצמה כללית גבוהה. אם עבדתם נכון, יהיו מעט מקומות שיזדקקו להנחתה, והלימיטר ישמש יותר כ"נורמלייזר עם רשת ביטחון".

    דית'רינג
    כלי שמוסיף "רעש רקע" באופן חכם, והופך את הטראק לנעים יותר, בעיקר ברגעי השקט. הוא משמש בעיקר להתמודדות עם רצפת רעש בעייתית, וכבר נכתב עליו מאמר מעולה + דוגמאות, ע"י רד-מוז האימתני (לינקים יתקבלו בשמחה).

    רפרנסינג
    גמרתם למסטר? יופי! איך הטראק הממוסטר נשמע ליד הטראק המסחרי? ואיך הוא נשמע על המוניטורים? ובמערכת הסטריאו שלכם? ובזאת שבסלון? ובקולנוע הביתי? ועל הרדיודיסק? ובאוטו? ובאזניות? וברמקולים של מסיבה? ובטלפון? תשמעו את הטראק על כמה שיותר מערכות, ותקנו את המאסטר בהתאם לכשלים שאתם מזהים בכל אחת מהן. השאיפה יכולה להיות או לטראק שישמע טוב בכל מערכת, או לטראק שישמע אופטימלי על מערכת מסויימת (במועדון, לדוגמא, או למערכות סטראו). לא סיימתם מאסטרינג עד שלא שמעתם את התוצאות על כמה מערכות בכמה וכמה סביבות אקוסטיות! לא להתעצל...


  3. 18-11-2007 01:48 #3
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מהו רעש?
    (2 חלקים)

    קרדיטj IdoL

    רעש

    א. קול ורעש –

    פעילות לסיווג סוגי קול שונים כנעימים או כרעש:

    סווג את הקולות הבאים לרעשים או קולות נעימים:

    פטיש, טלוויזיה, רדיו, דיסקוטק, תופים, כינור, צעקות בחצר ביה"ס בהפסקה, מטוס, טרקטור, מכונית חולפת, שואב אבק, זרימת מים, טפטוף מים, רעם, גלי ים, ציוץ ציפורים, נביחת כלבים, מיקסר, אזעקת מכוניות, צופר.
    הקול הוא אחד מאמצעי התקשורת בין בעלי החיים. הוא משמש להעברת מידע כגון הכרזת טריטוריה, חיזור, הפגנת כוח, התראה מפני אויבים, זיהוי טרף, וכו'. אצל בע"ח ישנם אמצעי תקשורת נוספים כגון פרמונים (הורמונים בעלי ריח), ותנועות גוף (טווס ואיילים). אצל בני האדם הקול הוא ערוץ התקשורת העיקרי להעברת מידע ולהבעת רגשות.
    בניגוד לרוב המפגעים הסביבתיים, שמקורם בראשית ההתפתחות התעשייתית והטכנולוגית, רעש היה קיים תמיד ממקורות טבעיים. כמו כן, עוד לפני המהפכה התעשייתית המו מרכזי קהל ( רומא, ירושלים, וכו').
    בטבע קיימים מגוון קולות: מציוץ ציפורים ומפלי מים ועד קולות הרעמים והתפרצויות הרי געש. בעולם האנושי המודרני התווספו לקולות הטבעיים קולות המסמלים את הקדמה והטכנולוגיה: כלי רכב ממונעים, מטוסים, רכבות, מכונות בתעשיה, מכשירי חשמל ביתיים, וכמובן הטלוויזיה והרדיו – אלו הם קולות מלאכותיים המלווים את תהליכי העיור והתיעוש המוגברים.

    מהו קול נעים לאוזן ומהו קול מטריד?

    האם קול מטריד עבור אחד הינו קול מטריד עבור האחר? ( יש הרגילים ללמוד ולהתרכז עם מוזיקה רועשת).

    הרעש הוא חלק בלתי נפרד מחיינו, עד כדי כך שאין אנו מודעים, במקרים רבים, לעוצמתו ולנזק שהוא גורם לסביבה ולחיים בה.

    רעש – קול מפריע בתוכנו ( סובייקטיבי) ובעוצמתו ( אובייקטיבי – ניתן למדידה) שאיננו רצוי לאוזן האדם.

    מה הבעיה בהגדרת רעש?

    הגדרה זו הינה בעייתית משום שהיא סובייקטיבית (עד לגבול מסויים שבו הרעש גורם למפגע בריאותי) ותלויה במצבים נפשיים וגופניים ובגיל האדם.
    שלא כמו מזהמי המים ומזהמי האוויר והפסולת, הרעש איננו מזהם סביבתי אלא נחשב למפגע סביבתי. אין לרעש אפקט מצטבר על הסביבה כמו לזיהומים אחרים, אך יש לו אפקט מצטבר על האדם. רוב האנשים מתייחסים לרעש כאל מטרד היוצר תגובה שלילית ואינם ערים לנזק המצטבר.
    מצאו שעוצמת הרעש בארצות מתועשות מוכפלת מדי שלוש שנים.
    לפי אומדנים כשליש מהאוכלוסיה העובדת בארץ נחשפת לרעש מזיק.

    ב. קול כתופעה פיזיקלית –

    קול נוצר ע"י תנודות מכניות של עצם מסויים.
    קולות הדיבור נוצרים ע"י הרעדת מיתרי הקול שבגרון. בכלי נשיפה, למשל, הקול נשמע ע"י הרעדת עמוד אוויר, ואילו קולות הכינור והגיטרה נשמעים ע"י הרעדת מיתרים. אם, לדוגמה, נניח אצבע על המיתר, הקול יפסק כיוון שהמיתר לא ינוע.
    כל עצם מתנודד מוקף חלקיקי אוויר זעירים. כאשר הוא מתנודד הוא מרעיד והודף את החלקיקים שבקרבתו, ואלה מתנגשים בחלקיקים שבקרבתם. ההתנגשויות הללו יוצרות שינויים בלחץ האוויר ומאפשרות לקול להתקדם בצורה של גלים במהירות של כ-300 מ' בשנייה (1200 ק"מ לשעה). לכל גל יש שיאים ויש שקעים. השיאים מעידים על לחץ גבוה בו מולקולות האוויר צפופות יותר (שם מתרחשות ההתנגשויות), והשקעים מעידים על לחץ נמוך בו המולקולות מתרחקות אלו מאלו (שם אין תזוזת אוויר כתוצאה מהקול – או שחלף כבר שם או שעדיין לא הגיע לשם) .
    תופעת התפשטות גלי הקול מקבילה לגלים הנוצרים באמבט מים כתוצאה מזריקת אבן במרכז האמבט: הגלים מתפשטים מהמרכז כלפי הפריפריה בצורה שווה לכל הכיוונים – כל נקודה אליה מגיע הגל תורם מעל פני השטח, ואם היתה שם סירה קטנטנה היא היתה מורעדת. יש לשים לב כי הקושי בהבנת התפשטות הקול כגל באופן הדרגתי היא העובדה שההתפשטות היא כה מהירה ואוזן האדם לא מסוגלת להבחין במרווחי הזמן בין נקודה אחת הקרובה יותר למקור הקול לבין נקודה שניה המרוחקת ממקור הקול – נראה כאילו אדם היושב בשורה ראשונה ואדם היושב בשורה אחרונה באולם קונצרטים שומעים את המוזיקה בו-זמנית.

    מאפייני גלי קול:

    1. אורך גל – המרחק בין שני שיאים או שקעים קרובים של גל (נמדד ביחידות של מטר)

    2. תדירות – מספר הגלים שעוברים בשנייה בנקודה מסויימת ( מספר תנודות בשנייה).

    התדירות נמדדת ביחידות הרץ.

    למשל, גל שתדירותו 2000 הרץ מבצע 2000 מחזורים בשנייה.

    קולות בתדירות נמוכה עוברים בקלות רבה יותר את האוויר ומכשולים נוספים בדרך, ולכן נשמעים למרחוק (בסים).

    ככל שאורך הגל גדול יותר כך התדירות קטנה יותר

    3. מהירות הגל – קצב התקדמות הגל ( נמדד ביחידות של מטר בשנייה)

    מהירות הגל מושפעת מהתווך בו עובר הגל, מאורך הגל ומתדירותו.

    מהירות הגל = אורך הגל x תדירות הגל

    באוויר מהירות התקדמות הקול היא 340 מטר בשנייה.

    שאלה: מהי תדירות של גל קול שאורכו 50 ס"מ? הנח שמהירות הקול היא 340 מטר בשנייה.

    4. אמפליטודה – משרעת – גובה הגל (נמדד ביחידות של דציבל)
    אוזן האדם מגיבה לקול רק לאחר שגל הקול מגיע אליה, עובר דרכה, ויוצר גירוי הגורם לתגובה של המוח ולעיבוד התגובה כקול.
    הקול איננו יכול לעבור ללא תיווכו של חומר מסויים – בואקום לא ניתן לשמוע קול.
    רוב הקולות המגיעים אל אוזנינו מתפשטים באוויר, אולם, קול יכול להתפשט גם בחומרים נוזליים ומוצקים. לחומר דרכו מתפשט הקול קוראים תווך הקול.
    ג. תכונות הקול –
    מיתרי הקול של האדם, כמו גופים מפיקי קול אחרים, מפיקים מגוון רחב של צלילים השונים אלה מאלה בשני מרכיבים עיקריים:
    עוצמתם (חזק, חלש) ובגובהם (גבוה=סופרן, נמוך=בס).
    קול חזק הוא תזוזה חזקה של מיתר, בעוד שקול חלש הוא תזוזה עדינה של מיתר. קול גבוה הוא הרעדה של מיתר קצר ודק, בעוד שקול נמוך הוא הרעדה של מיתר ארוך ועבה.
    עישון ממושך של סיגריות גורם לעיבוי של מיתרי הקול, ולקול נמוך (צרוד) של המעשנים.
    1. עוצמת הצליל – כמות האנרגיה של הקול העוברת ביחידת שטח ביחידת זמן. עוצמת הקול תלויה במשרעת (אמפליטודה) של תנועת העצם היוצר את הקול.
    ככל שהמשרעת גבוהה יותר הקול יהיה חזק יותר.
    ככל שהמשרעת נמוכה יותר הקול יהיה חלש יותר.
    עוצמת הקול מושפעת גם מסוג התווך שגלי הקול מתפשטים בו ובמרחק ממקור הקול. אסטרונאוטים הנמצאים על הירח, שצפיפות האוויר בו נמוכה בהרבה מזו של כדו"א, זקוקים להגברה של גלי הקול כדי לשוחח זה עם זה.
    ככל שהמרחק בין הקול לקולט גדול יותר כך הצליל יהיה חלש יותר.
    את עוצמת הצליל מודדים ביחידות דציבל ( פון וסון).
    סף שמיעה – עוצמת הקול החלשה ביותר שאוזן האדם מסוגלת לשמוע – גבול מדידה תחתון במד-רעש ( 0 דציבל (A)).
    סף כאב – עוצמת הקול המרבית שאוזן האדם מסוגלת לקלוט – גבול מדידה עליון במד-רעש (140 דציבל (A)). במצב זה עצבי השמע הגיעו למלוא הקיבולת שלהם – זהו מנגנון הזהרה (כאב) המתריע לפני חבלה אקוסטית שהיא פגיעה בלתי-הפיכה במערכת השמע.
    2. גובה הצליל – תלוי בתדירות התנודות של מקור הקול (גל ארוך תדירותו נמוכה, וגל קצר תדירותו גבוהה).
    ככל שגל הקול קצר יותר, מספר הפעמים שהקול חוזר על עצמו בשניה הוא רב יותר, וכך הצליל יהיה גבוה יותר (סופרן).
    ככל שגל הקול ארוך יותר, מספר הפעמים שהקול חוזר על עצמו בשניה הוא מועט יותר, וכך הצליל יהיה נמוך יותר (בס).
    את גובה הצליל מודדים ביחידות הרץ או קילוהרץ.

    סוג הקול | אורך גל | תדירות (הרץ)

    בס | ארוך | 87-350 (נמוכה)

    סופרנו | קצר | 250-1175 (גבוהה)

    משרד התקשורת מעניק לכל תחנת רדיו חוקית תדר משלה – ערוץ. תחנות הרדיו משדרות, כל אחת, בתדר (תדירות) מסויים כך שסיבוב של מחוג התחנות ברדיו מעביר אותנו מתדר לתדר, ומאפשר קליטה של תחנות שונות. גם השידור והקליטה בין מגדל הפיקוח והמטוסים הוא בתדרים מסויימים. הסכנה העיקרית בתחנות רדיו פירטיות היא בכך שהן משדרות בתדרים כאלה החופפים לתדרים של מגדלי הפיקוח ובכך משבשים את התקשורת בין הפיקוח למטוסים ומסכנים חיים.
    הצליל הנמוך ביותר שאוזן האדם מסוגלת לקלוט הוא בתדירות של 16 הרץ, ואילו הצליל הגבוה ביותר הוא בתדירות של 20,000 הרץ. טווח זה נקרא מצלול.
    אם במצלול יש רק קול בעל תדר אחד, קוראים לצליל הנשמע טון
    אם יש במצלול תדרים אחדים או טונים אחדים שחוזרים על עצמם באופן חוקי – הרמוני מתקבל צליל
    ואילו ברעש יש תדרים אחדים שאינם שומרים על יחס קבוע כלשהו ביניהם – לא הרמוני.
    בע"ח שומעים ומשמיעים בתדרים שונים. עטלפים משמיעים קולות שתדירותם היא בין 40,000 ל-100,000 הרץ. תדירויות אלו נקראות על-קוליות (אולטראסוניות). הקולות מוחזרים אל העטלפים מעצמים שהם פוגעים בהם. על-פי מרווח הזמן שבין השמעת הקולות לבין קבלת ההד מן העצמים, אומדים העטלפים את המרחק בינם לבין העצמים הללו. בדרך דומה מגלים דולפינים את טרפם במים.

    עקומת השמיעה של אדם בעל שמיעה תקינה:

    עוצמת הצליל הנשמעת ע"י אוזן האדם תלויה בתדירות הצליל. (ראה גרף)

    לדוגמה:

    תדירות (הרץ)

    סף שמיעה (דציבל)

    31

    50

    100

    20

    250

    10

    1000

    8

    4000

    5

    8000

    20

    שאלות:

    1. אם תאזין לצלילים בעלי תדירות של 1000 הרץ ולצלילים של 100 הרץ בעוצמה של 15 דציבל, איזה מביניהם תשמע?

    2. לאיזה תדירות יש סף שמיעה נמוך יותר: 80 הרץ או 1000 הרץ?

    3. לאיזה תדירות יש סף שמיעה גבוה יותר: 800 הרץ או 5000 הרץ?

    בבדיקת תקינות שמיעה מודדים את סף השמיעה הנמוך ביותר שאוזנו של אדם מסויים שומעת בתדירויות שונות. עלייה בסף השמיעה מלמדת על פגיעה בשמיעה – כלומר, האדם זקוק לעוצמת קול חזקה יותר כדי לשמוע. המכשיר המשמש למדידת השמיעה נקרא אודיומטר והוא משמיע צלילים בתדירויות ובעוצמות שונות.

    הסט שמיעה – ההפרש בין סף השמיעה של אדם בעל שמיעה תקינה לבין סף השמיעה של אדם ששמיעתו נפגעה.

    ד. מבנה האוזן ותהליך השמיעה –

    האוזן בנוייה משלושה חלקים כאשר לכל חלק יש תפקיד בהעברת הקול:
    האוזן החיצונית – האפרכסת מרכזת את תנועת גלי הקול המגיעים מהסביבה. תנודות האוויר בסביבה גורמים לתנודות אוויר בתעלת השמיעה (צינור השמע). תנודות אוויר אלו מגיעות לעור התוף לעור התוף העשוי קרום מתוח וגמיש וגורמות להרעדתו.
    האוזן התיכונה – בהמשך לעור התוף מחוברות שלוש עצמות השמע: הפטיש, הסדן והארכובה, היוצרות גשר המחבר את עור התוף לאוזן הפנימית ומהוות מגבר של עד פי 2000. העצמות מעבירות את הרעידות של עור התוף ל"אשנב סגלגל" שנמצא במבוא (כניסה) של האוזן הפנימית. חלל האוזן התיכונה מתחבר באמצעות תעלה דקיקה הקרויה צינור אוסטכיוס לפה. תפקיד תעלה זו הוא לווסת לחצים באוזן (בעת פיהוק או בליעת רוק).
    בין הפה לבין האוזן התיכונה מצוי שריר המנטרל את פעולת עצמות השמע כאשר האדם עצמו משמיע קול בעוצמה חזקה מאד העלול לגרום לחירשותו.
    האוזן הפנימית– נראית כמו שבלול מפותל, מלא נוזל, אשר בתוכו נמצא איבר קורטי המכיל תאי חישה המצויידים באלפי שערות זעירות. הרעידה של האשנב הסגלגל מזעזעת את הנוזל שבחלל השבלול וגורמת לתזוזתן של השערות והטייתן כלפי מטה. השערות מתיישרות חזרה כאשר הצליל נדם. השערות קשורות לקצוות של עצב השמע המעביר את המסר למוח. בתאי החישה האלה נעשית המרה של אנרגיה מיכנית של הקול לדחפים עצביים אשר מפורשים ע"י מרכזים במוח כ"קולות". המרכזים מיוחדים במוח שמעבדים את הגירויים שהועברו ע"י עצב השמע, וממפרשים אותם לצלילים הם: תלמוס, היפותלמוס, והיפופיזה.

    תאי חישה באיזורים שונים לאורך השבלול מגיבים לתדירויות שונות של הקול.

    האוזן הפנימית אחראית גם על שמירת שיווי המשקל וחוש ההתמצאות.

    ה. דרכים למדידת רעש –

    עוצמת הרעש נמדדת בשתי דרכים:

    1. עריכת סקר סוציו-אקוסטי - סקר בא לבטא את מידת הסובייקטיביות של רעש – השפעתו שונה אצל כל אדם ואדם, ולכן מדידה מדוייקת של עוצמת הרעש לא תמיד משקפת את מידת המטרד שהוא מהווה.

    ממחקרים שנעשו עולים הממצאים הבאים:

    ! ככל שעוצמת הקול עולה גדל המטרד

    ! רעש ממושך מטריד יותר מרעש קצר

    ! רעש משתנה מטריד יותר מרעש קבוע – מונוטוני

    ! רעש בשעות מנוחה, בעיקר בלילה, מטריד יותר מרעש בשעות היום

    (בלילה השפעת רעש בעוצמה מסויימת מקביל להשפעת אותו הרעש + 10 דציבל ביום

    – פי 1- יותר חזק בלילה מאשר ביום)

    ! המטרד תלוי בסוג הפעילות בה שקוע האדם ( ריקוד, מנוחה, עבודה, הכנת ש.ב., וכו')

    ! רעש בתדירות גבוהה מטריד יותר מרעש בתדירות נמוכה

    ! רעש בעונות השנה החמות בהן הבית פתוח ומאוורר מטריד יותר מאשר בעונות הקרות

    בהן הבית סגור

    ! רעש ממקור בעל התייחסות חיובית פחות מטריד מרעש ממקור שלילי

    שאלות נפוצות בסקרים סוציו-אקוסטיים: * מהו הרעש המטריד אותך ביותר?

    * מהן השפעות הרעש עליך?

    * כיצד ניתן לדעתך לצמצם עוצמת רעש מסוימת?

    * למי אתה פונה כשאתה נחשף לרעש בלתי-סביר?

    ככל שהמדגם גדול יותר כך מהימנותו עולה.

    2. מד-רעש– מודד את השינויים בלחץ האוויר, זאת אומרת, את עוצמת הקול. מכשיר מד הרעש מורכב בעיקר ממיקרופון רגיש ההופך את השינויים הנוצרים בלחץ האוויר עם התקדמות גלי הקול לאותות חשמליים, ממגבר אלקטרוני (אמפליפייר) ומלוח המראה את תוצאות המדידה בדציבלים.
    יחידת המדידה של עוצמת רעש היא דציבל, אך היא מתוקנת במד הרעש לפי סקלת A המביאה בחשבון את הקליטה הסובייקטיבית של הקול ע"י האוזן - (A)dB. הגבול התחתון בסקלה של מד-הרעש הוא אפס והוא עוצמת הקול המזערית הנשמעת לאוזן האדם. ערך זה נקרא סף השמיעה. אין זה אומר שאין בטבע קולות חלשים יותר מערך זה, אך הם לא נשמעים לאדם. הגבול העליון הסקלה הוא סף הכאב שהוא הגבול העליון של תחום השמיעה. קולות בעוצמה גדולה מסף הכאב יגרמו לכאבים ולנזק פיסי למערכת השמע.
    הסקלה במד הרעש היא לוגריטמית, כך שעליה של פי 10 בעוצמת הקולות הנשמעים מעלה את עוצמת הרעש ב- 10 דציבל, ועליה של פי 100 בעוצמת הקולות מעלה את עוצמת הרעש ב-20 דציבלים. עוצמת קול של 30 דציבל גדולה פי 1000 מסף השמיעה.
    סקלת מד הרעש איננה מוחלטת אלא יחסית – המכשיר מודד פי כמה גדולה עוצמת הקול הנמדדת מעוצמת הקול של סף השמיעה.
    האוזן, שלא כמו מכשיר, איננה רגישה רק לעוצמת הקול אלא גם לתדירות הקול. כלומר, לכל תדירות יש סף שמיעה אחר. דציבל A מתקן את היעדר ההתאמה שבין האוזן לבין מכשיר המדידה על-ידי סינון עוצמות הקול בתדירויות שאוזן האדם איננה קולטת. מכשירי מד הרעש, אם כן, מסננים את כל הטונים שתדירותם נמוכה מ- 250 הרץ וגבוהה מ0 4000 הרץ, כיוון שלטונים אלו סף השמיעה גבוה מאד (השמיעה היא אפסית).

    פי כמה עלתה עוצמת הקול log 10 = הבדל הדציבלים בין 2 קולות שונים

    שאלות:

    1. עלייה של פי 2 בעוצמת הקול נגרמה עם פתיחת החלון. בכמה דציבלים נרשמה עלייה במד הרעש? (3)

    2. עם הפעלת מדיח הכלים עלה מפלס הרעש בבית מ- 80 ל- 85 דציבל. פי כמה עלתה עוצמת הקול? ( 3.16)

    הדציבל הוא יחידה לוגריטמית ולכן אי אפשר לחבר או לחסר מפלסי רעש כשם שאנחנו עושים כרגיל. שינויים קטנים במפלס הרעש הנמדד מורים על שינויים גדולים בעוצמתו.
    כך, למשל, כאשר מפלס הרעש עולה ב-3 דציבל, עוצמת מקור הרעש תוכפל.
    כאשר אנו חשופים למספר מקורות רעש, מפלס הרעש המשותף יהיה תמיד גבוה יותר ממפלס הרעש הגבוה אליו נחשפנו. כדי לחשב את מפלס הרעש המשותף יש להעזר בתרשים הנקרא נומוגרף. לא ניתן לחבר 2 עוצמות רעש יחדיו באופן מתמטי פשוט (+).

    חישוב בעזרת נומוגרף יעשה עפ"י השלבים הבאים:

    · מציאת ההפרש בין שני מקורות הרעש

    · בדיקה עפ"י הנומוגרף מהו המספר המתאים להפרש הנ"ל

    · הוספת המספר לרמת הרעש הגבוהה

    שאלה: מהו מפלס הרעש אליו נחשף פועל העובד בקירבת שלוש מכונות המפיקות רעשים בעוצמות: 63, 70 ו-75 דציבלים?

    א. השפעת רעש על האדם

    ההשפעה הפיסיולוגית הנפוצה ביותר של הרעש היא הפגיעה במערכת השמע באוזן.

    הנזק הנגרם לאדם ע"י חשיפה לרעש תלוי ב:

    · עוצמת הרעש

    · משך החשיפה לרעש

    · פרק זמן המנוחה לאחר החשיפה

  4. 18-11-2007 01:49 #4
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מעל 70 דציבל נחשב כרעש מזיק. מעל 65 דציבל נחשב כרעש הפוגע באופן משמעותי באיכות החיים. מעל 60 דציבל נחשב לרעש מפריע.
    כאשר האוזן נחשפת לצליל מתמשך או כזה שעוצמתו גבוהה, השערות שבשבלול האוזן נשחקות או נשארות כפופות. מצב כזה קורה בעיקר באזור שבו התדירויות של הרעש המסויים נקלטות. במקרה כזה מאבד האדם חלק מכושר השמיעה שלו. בהתחלה מאבדים את היכולת לשמוע צלילים גבוהים ואילו בהדרגה מפסיקים לשמוע גם את הצלילים הבינוניים והנמוכים.
    הירידה בכושר השמיעה נובעת מכמה סיבות:
    · עליה בגיל. פרביקוסוס – תופעה הקשורה בעליה בסף השמיעה של אנשים מבוגרים, בני למעלה מ-70, המתרחשת עם הגיל כתוצאה מאובדן גמישותו של עור התוף (השעווה המשמנת אותו) ורגישותם של הסיבים השעירים באוזן הפנימית.

    · חשיפה לתרופות הפוגעות ביכולת השמיעה

    · רעש תעסוקתי

    בבדיקת תקינות שמיעה מודדים את סף השמיעה הנמוך ביותר שאוזנו של אדם מסויים שומעת בתדירויות שונות. עלייה בסף השמיעה מלמדת על פגיעה בשמיעה – כלומר, האדם זקוק לעוצמת קול חזקה יותר כדי לשמוע. המכשיר המשמש למדידת השמיעה נקרא אודיומטר והוא משמיע צלילים בתדירויות ובעוצמות שונות.
    הסט שמיעה – ההפרש בין סף השמיעה של אדם בעל שמיעה תקינה לבין סף השמיעה של אדם ששמיעתו נפגעה.
    הסט שמיעה זמני – הפסד שמיעה הנגרם כתוצאה מחשיפה קצרה לרעש בעוצמה חזקה ( 70 dB(A)). כעבור תקופת החלמה קצרה מתאוששת מערכת השמע – זהו נזק הפיך (בילוי בדיסקוטק).
    הסט שמיעה קבוע – נזק קבוע לשמיעה שהתפתח עקב חשיפה ממושכת לרעש בעוצמה בינונית ומעלה (65 dB(A)) – זהו נזק בלתי הפיך ( רעש תעסוקתי). במפעלים בהם עוצמת הרעש גבוהה מ-85 דציבלים קיימת סכנה של איבוד הדרגתי של השמיעה בחשיפות ממושכות לרעש
    רעש בעוצמה של 85 דציבל בחשיפה שנמשכת יותר מ-8 שעות רצופות יכול לגרום לאובדן שמיעה. בחשיפה קצרה יותר הוא גורם להסט שמיעה זמני. עוצמת רעש של 125 דציבל כבר גורמת לתחושת כאב. כל רעש שעוצמתו מעל 130 דציבלים מסוכן לבריאות והוא פוגע בשמיעה גם בחשיפה הנמשכת דקות מעטות. חשיפה לרעש בעוצמה של 160 דציבל גורמת לחרשות מיידית, ורעש בעוצמה של יותר מ-190 דציבל גורם למוות.
    אך לרעש השפעה פיזיולוגית גם על מרכיבי הגוף האחרים פרט לאוזן. מהאוזן עובר הגירוי של הרעש דרך מערכת העצבים וההיפוטזה למרכזי הנשימה, לכלי הדם, לבלוטות ההפרשה הפנימית ולצינור העיכול . בדיקות שנערכו גילו כי רעש מעל לרמה של 65 דציבלים גורם ל:

    · הגברת קצב הנשימה /

    · הגברת קצב פעימות הלב /

    · הגברת צריכת האנרגיה בגוף /

    · עליית לחץ הדם /

    · הזעת יתר / תופעות המזכירות התקפי לב

    · פגיעה במערכת העיכול \

    · עלייה ברמת האדרנלין בדם \

    · ירידה בפוריות של הגבר \

    · עליה בריכוז השומנים בדם \

    · התכווצות שרירים \

    עובדי תעשייה החשופים לרעש ממושך סובלים לעיתים קרובות מלחץ דם גבוה יותר מחבריהם בתעשיות שקטות. בסקר שנעשה בלונדון נמצא שמבין האנשים שגרים באזור נמל התעופה הגדול של העיר הגיעו לבתי חולים למחלות נפש פי שמונה יותר מקרים מאשר מאזורים שקטים יותר.

    כמו כן, לרעש השפעה פסיכולוגית המתבטאת ב:

    · עייפות

    · מתח

    · פגיעה בכושר הריכוז וכושר העבודה

    רעש קצר ופתאומי בעוצמה גבוהה מאד ( 140 dB(A)), למשל פיצוץ, יכול לגרום לפגיעה ישירה באוזן הנקראת טראומה \ חבלה אקוסטית שהיא בלתי הפיכה כתוצאה מקריעת עור התוף או נזק לשבלול האוזן . חבלה אקוסטית הנגרמת לשבלול האוזן איננה כואבת, ולכן אין מבחינים בה, וממשיכים להיחשף לרעש. עם זאת, קורה לפעמים שהחבלה מלווה בצלצול האוזניים, בעצבנות ובמתח ולעיתים בהפרעות בשינה.
    הרעש יכול להשפיע גם על חלקים אחרים בגוף, מלבד האוזן. בעוצמות רעש גבוהות, גלי הקול הם בעלי אנרגיה רבה ועלולים לגרום לנזקי הדף.
    התרגלות לרעש היא פסיכולוגית בלבד ולא פיזיולוגית. אדם החשוף למקור רעש מתמיד (גר ליד כביש) ילמד להגיב באופן פחות עצבני לרעש, אך הנזק המתמשך שיגרם לאוזנו יהיה זהה לנזק שהיה נגרם לו לולא התרגל.
    בע"ח ביתיים מורגלים, יותר מחיות בר, לרעשים שהחברה האנושית מייצרת. אולם, בגלל מערכת שמע מפותחת, גבולות הסבילות שלהם נמוכים יותר. רעש מעל 80 דציבלים הוא כבר בלתי נסבל עבורם. בחולדות וארנבות החשיפה לרעשים חזקים הובילה לתופעות חרדה שהתבטאו בהפלת הוולדות ולעיתים נצפו תופעות של אכילת גורים.

    אקוסטיקה


    הקדמה

    כמה פעמים קרה לכם שהמוסיקה שאתם מקליטים ומבשלים נשמע שונה בכל מקום
    כמה פעמים קרה לכם שתדרים שונים בחדר בולטים בצורה קיצונית מאחרים
    כמה פעמים קרה לכם ששיחה בבית קפה או מסעדה הומה דרשה מכם להתאמץ להקשיב ולדבר
    בעוצמה

    הידעת?

    (רעש חזק לפרק זמן ממושך עלול לגרום לעייפות ,כאבי ראש ונזק בלתי הפיך לאוזניים)
    פרק זמן המנוחה ועוצמת הסביבה לאחר שהייה במקום רועש משנה את זמן החלמת האוזן

    לרוב מוסיקאים מאשימים את הציוד כגון : מיקרופון , כרטיס קול , רמקולים וכו בכך שהם לא מגיעם
    לסאונד טוב. אך מייחסים פחות חשיבות לחלל בו מקליטים ומאזינים
    החלל הוא מאפיין קריטי בסאונד שלא מקבל משקל הולם בחשיבותו , והשפעתו על התוצאה הסופית היא
    עצומה . ציוד טוב ככל שיהיה בחלל לא מאוזן לא יביא לתוצאות טובות ומאוזנות

    קצת תיאוריה

    קול נוצר בטבע ע"י רעידה של חומר, לדוגמא מיתר של גיטרה עור של תוף , קול האדם
    תיבת תהודה מגבירה את הקול ויוצרת מערכת יחסים שלמה של הגברה והנחתת תדרים
    מתוך התכולה ההרמונית של הקול
    האויר המקיף אותנו נושא את הקול אל אוזנינו הרגישות לשינויים בלחץ האויר

    משמש כתיבת תהודה . חלל הומוגני כגון חדר בבית או באולפן , אולם , מסעדה , או כל חלל סגור
    לכל חלל מאפיינים אקוסטיים שונים כתוצאה מהצורה , החומר , וגודל החלל הגורמים לקול להשמע אחר
    בצורה שונה
    מחלל אחד לאחר . לדוגמא : סלון גדול מקלחת , חדר באולפן ,מערה , בית קפה , מועדון ועוד

    טיפול אקוסטי משמש לכמה מטרות
    איטום של רעש מהסביבה לתוך החלל וממנו החוצה
    איזון תדרים בחלל נתון
    יצירת תחושת חלל מסויימת יבש \ רטוב

    תוצאה סופית

    באולפנים וחדרי חזרות טיפול אקוסטי גורם לסביבת עבודה שקטה ומאוזנת בה ניתן להקליט ולבשל
    במועדונים , בתי קפה ומסעדות טיפול אקוסטי יגרום להשקטה של המקום ויצור סביבת בילוי שקטה
    ונעימה יותק ללקוחות לדבר , להאזין למוסיקה ולהינות.

  5. 18-11-2007 01:50 #5
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מדריך לעשות עלייה בפרוטי

    כנסו לפרוטי ולכו בברואוזר לPacks (אדום)



    אחרי זה בחרו ב-RealDrumkits (צהוב)
    ומשם הוסיפו את "RD_Crash_2" (כחול)



    לאחר מכן יופיע לכם בחלון הערוצים דבר כזה:



    לחצו עליו ויפתח לכם חלון (תמונה למטה).
    סמנו למטה את האפשרות "Reverse" (ירוק).




    איך לעשות עלייה ב- Cuebase sx3

    ראיתי שהרבה שאלו איך לעשות עליה בקיובייס..(גם אני ועזרו לי אז הכנתי מדריך.. [= )

    טוב אז נתחיל..
    תיפתחו מיסמך חדש(File->New Project)
    תשנו את הBPM לאיזה BPM שאתם רוצים..(אני יהיה על 120 כי זה רק דוגמא..)
    טוב תיפתחו ערוץ MIDI ותסמנו מ4-6 וזימו על לופ(שיחזור על עצמו) ככה:

    3.עכשיו תילחצו F11 ותיבחרו בסינטי A-1 (אתם יכולים כול סינטי שיש בו Cutoff)
    4.תיבחרו בQuadSync JH ככה:

    5.תיצירו ככה:

    עכשיו מה שנישאר לכם זה רק לשנות את הCutoff אז תעשו ככה:
    יש לכם שם חלון שרשום עליו VST Instruments כנסו אליו(תילחצו על ה+ הקטן)
    עכשיו יהיה לכם עוד חלון קטן שרשום בו a1 כנסו אליו(תילחצו על ה+ הקטן)
    עכשיו יהיו לכם שתי חלונות קטנים כאלה..תיפתחו את הראשון
    עכשיו יפתח לכם עוד חלון...(בדרך כלל רשום בו Bypass) תילחצו על מה שרשום בו ואז תיפתח לכם רשימה..
    תילחצו על ההכי תחתון שרשום בו MORE
    עכשיו יהיה לכם חלון קטן כזה:

    עכשיו יש לכם תקיה שרשום עליה Filter ויש לידה + תילחצו עליו עשיו תיפתח לכם רשימה בראשון רשום Cutoff
    תילחצו עליו ואז על OK למטה
    עכשיו החלון יסגר ותיראו שבחלון הקטן בימקום שיהיה רשום Bypass (או מה שהיה רשום לכם) רשום CutOff
    עשיו קחו את העיפרו ותצירו ככה:



    וזהו גמרתם יש לכם עליה..

    תוצאה:
    http://www.speedyshare.com/817812706.html

    *חשוב!:צריח לראות שהמנורה שרשום עליה R דולקת בירוק אם לא זה לא יעבוד..*

    וכול הזכויות שמורות.ל-ZAD ורק ל-ZAD..הוא השקיע פה הרבה..!

  6. 18-11-2007 01:52 #6
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    תכנות ועריכת תופים באודיו
    מה זה ערוץ אודיו?
    ערוץ אודיו בניגוד למידי, לא מעביר פקודות דיגיטאליות, אלה, בשפה פשוטה, משמיע דגימות.
    בערוץ אודיו נקליט שירה, נקליט כלים מוסיקליים. בערוץ אודיו נשמיע דגימות בודדות שלא זקוקות לנגינה (כינורות למשל, זקוקות לנגינה, ולכן דגימות מסוג זה יבואו על גבי סמפלאר כ VSTi על ערוץ מידי).
    אחת השיטות לתכנות תופים ע"י דגימות בודדות היא בערוצי אודיו. השיטה הכי מדויקת שיש, מאפשרת לעשות מיקס בין כל דגימה ודגימה, ועריכה לכל דגימה, אפקטים וכו'.
    אנחנו נעבוד בשיטה שאני עובד (ועוד רבים), לתכנות תופים. נשתמש בערוצי אודיו כך שלכל נקישה, תיהיה ערוץ משלה:
    תחילה, נקבע BPM של 140.
    הנה קיט תופים שהכנתי לצורך ההדרכה. הבה נתחיל בבניית קצב פשוט:

    קצב טראנס (פוצי פיצה)


    Base Drum
    קחו את הדגימה שנקראת : "D2 BD2-148.wav" וגררו אותה אל תוך המסך הראשי של הקיובייס, וכך יפתח ערוץ אודיו חדש, ובו הסמפל.
    הדגימה הזאת מהווה Base Drum או במילים אחרות Kick, שנשמע קצת בעייתי (בכוונה) מבחינת סאונד. אפשר להבחין בצפצוף קטן בסיום הדגימה.
    אז מה עושים? - מקצרים!
    קצרו את הדגימה ע"י לחיצה על הריבוע הלבן הקטן בצד ימין, וגרירותו ביחד עם Ctrl לכיוון שמאלה. גרירה עם Ctrl תאפשר לכם לנוע בלי שום Snaping (היצמדות \ הידבקות) לרשת המוגדרת.
    עוד אפשרות, זה לבטל את ה Snap ע"י לחיצה על הכפתור ואז לגרור בלי Ctrl.
    עכשיו, אחרי שהסמפל קוצר, ייתכן ותשמעו "טיק" בדיוק בסיומו. למה זה קורה? כי בסוף הסמפל הווליום (אמפליטודה) חוזר מעוצמה כלשהי לשקט מוחלט, ב"טיק". שימו לב:
    העיגול האדום, זה איפה שהעוצמה מסתיימת, ומייד אחריה, בא שקט, וזה גורם ל"טיק" מה שנצטרך לעשות זה לגרום לווליום לרדת לשקט בהדרגתיות ע"י Fade Out.
    המשולש הכחול בצד ימין למעלה אחראי על הפייד אווט, גררו אותו לצד ימין וראו איך הגל משתנה.

    סודר, העלמנו את הטיק, הגל חזר לנקודת השקט.
    לוח הסנאפינג

    אנו רוצים לשכפל את הקיק, בקצב הטראנס הקיק חוזר על עצמו כל 1\4 (רבע) באר (כל ביט). כאן אנחנו נתחיל להתעסק בלוח הסנאפינג.
    כפתור הסנאפ, קובע אם יבוצע הסנאפ, שזה הדבקה אל מה שמסומן בירוק, כלומר כשהירוק, בברירת מחדל Bar הקיק ייגרר כך שהוא נצמד לכל באר, אבל אנחנו רוצים להיצמד אל כל רבע, כדי לבצע שכפול.
    נשנה את ה Bar ל Use Quantize- "השתמש בחלוקה" שנמצאת בצבע הוורוד.
    נורא פשוט, החלוקה אומרת לכמה חלקים נחלק את הבאר.

    נמשיך בלשכפל את הקיק, שנו בוורוד ל 1\4 ודאגו שבירוק יוראה להשתמש בחלוקה.
    שכפלו את הקיק ע"י גרירה + לחיצה על Alt.

    מצוין! יש לנו כאן רצף של קיקים, בואו נשכפל אותם לעוד באר, סמנו את ארבעת הקיקים, וגררו ביחד עם Alt אל הבאר השני (בתמונה חמישי).
    סאונד לקיק
    קיק נורא חלש לא? חסר לו קצת באסים. בואו נשים אקולייזר.
    פתחו בצד שמאל (inspector) את האקולייזרס. הדליקו את הכפתור של Low Mid והגבירו באיזור ה 154 (איזור הבאס) כמו שעשיתי בתמונה:

    עכשיו הקיק עם יותר כוח, עדיין מעפן אבל יותר טוב.
    Hihat
    מצילה- מה שנותן לנו את הצלילים הגבוהים בתופים.
    המצילה הזו ספציפית היא מצילה פתוחה אלקטרונית , (Opened Hihat) מצילה ממושכת שבאה בד"כ בכל שמינית שנייה.
    גררו את הדגימה "D2 HH2-065.wav" אל תוך המסך הראשי כערוץ חדש. שנו את החלוקה ל 1\8 ומקמו אותה בכל שמינית שנייה כמו שבוצע בתמונה.


    ציירתי נקודות צהובות בכל שמינית שניה.
    Clap \ Snare
    נותן בד"כ צליל אמצעי\ נמוך.
    גררו את "D2 SD2-004.wav" אל תוך ערוץ חדש.
    קצרו אותו קצת כמו שעשינו עם הקיק,
    מקמו אותו בכל קיק שני.
    הרי לכם קצב בסיסי פשוט ומפורסם -אך משעמם ומעצבן, בואו נתחכם.
    "מתחכמים"
    נעבוד על הבאר השני, (5-6).נשנה את החלוקה ל
    1\16 ונגרור את הסנר הכי ימני, 1\16 אחד אחורה, ונשכפל אותו לאיפה שההיהט האחרון.


  7. 18-11-2007 01:52 #7
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מייצרים דגימה חדשה
    קחו את הסנר, שכפלו אותו לערוץ חדש (גרירה למטה).
    האוזן שלנו לא אוהבת לשמוע מחזוריות, דגימות שחוזרות על עצמן באופן קבוע באותו סאונד.
    כדי ליצור דינאמיקה בתופים, נצטרך שוני טבעי כלשהו, השאיפה שלנו כמתכנתי תופים, זה לתת לתופים מראה דינאמי ע"י הכלים שיש לנו. יש לנו אקולייזרים, קומפרסורים, פיץ' שיפטרים ושלל אפקטים כדי לתת מראה דינאמי.
    בחרתי להשתמש בפיץ' שיפטר של קיובייס.
    כפתור ימני על הדגימה בערוץ החדש- Process- Pitch Shift.
    בחרו בחוצץ "Envelop" (מעטפת).
    העתיקו את הפרמטרים שלי, וכמו כן את הגראף:

    והעתיקו את הסיקוונס שביצעתי לו.
    נשמע יותר טוב נכון?
    אבל עדיין צריך לעבוד על הדינאמיקה, למשל אני הייתי מנמיך קצת את הדגימה האחרונה (המסומנת). בואו ננמיך אותה.
    מישכו את הריבוע הכחול הקטן מטה. הוא אחראי על האמפליטודה (עוצמה).
    זה מוסיף למראה הדינאמי במיוחד.
    נעשה קצת מיקס
    את הווליום של הקיק הורידו ל -2db
    ההיהט- -2.3db.
    ואת הסנר השני הורידו ל -5db.
    צרו ערוץ תיקיה, והכניסו אליה את כל ערוצי התופים. קראו לתיקיה Drums.
    בחרו לתופים צבעים סקסיים.
    החזירו את הסנאפ לדביקות לכל באר אחרי כל עבודת תופים.
    בחרו בכלי ה- Range Selection (כפתור ימני לחץ). (כלי אדיר, שנותן לשכפל גם קטעים מתים, ללא שום אירועים).
    סמנו את 2 הבארים (4-6 אצלי) וליחצו Ctrl +D כך שיהיה לנו 4 בארים.

    אני מחקתי את הסנרים מהבאר האחרון, לצורך שבירת קצב.


    פתחו ערוץ מידי, חברו אותו ל A1 ועצבו לכם בייס ליין כרצונכם, וטרילילי.
    מדריך לבניית קיק - סאונד פורג 7

    סאונד והפקה:מדריכים,מושגים

    מדריך קצר על איך לעשות מסטר טמפו בACID


  8. 18-11-2007 01:53 #8
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מהו MIDI

    לכל האומנים והיוצרים, החלטתי לקבץ פה מספר מדריכים וסרטונים, אני העדכן מדי שבוע, בהצלחה!
    מהו מידי? - בסיסי:

    מהו מידי? אלו שימושים יש לו? אלו פקודות מכיל פרוטוקול המידי ועוד תשובות במאמר זה...


    מידי הוא פרוטוקול תקשורת בין כלי נגינה.
    האם אפשר לשמוע מידי?
    לא, מידי הוא פרטוקול תקשורת בלבד המעביר פקודות אל כלי נגינה, ללא כלי נגינה אשר מסוגל לפענח ולתרגם את פרוטוקול המידי לצלילים לא ניתן לשמוע כלום.
    מהן סוגי הפקודות שמכיל פרוטוקול המידי?
    פקודות תוים (NOTES) :
    פרוטוקול המידי מכיל 128 תוים, פקודות התוים מחולקים לגובה התו, וילוסיטי של התו, פתיחה וסגירה של התו.
    לדוגמא, תמונה מתוך מידי מוניטור של ה SFP:


    בשורה למעלה לחצתי על תו מספר 48 (C2) בערוץ מידי 1 בעוצמה בינונית ומקלדת השליטה שלחה פקודת NOTE ON (להפעיל תו) בוילוסיטי 82 אל המידי מוניטור.
    בשורה התחתונה עזבתי את הקליד במקלדת והמקלדת שלחה פקודת NOTE OFF (לכבות תו) של קליד 48 .
    את התו הזה לא יכולתי לשמוע מכיוון שהוא לא הגיע לשום כלי נגינה אלא רק אל המידי מוניטור שנתן לי חיווי בכתב על התוים שנכנסו אליו.
    פקודות שליטה (CONTROLERS) :
    פרוטוקול המידי בנוסף לפקודות התוים מעביר מידע לגבי קונטרולרים, הקונטרולרים שולטים על כל מאפייני הצליל שהם לא תוים כמו:
    עוצמה (קונטרולר 7), צידוד (קונטרולר 10), מודוליישן (קונטרולר 1), פדאל סוסטיין (קונטרולר 64) ומאפיינים שונים של הצליל שמשתנים מכלי לכלי כמו שליטה על פילטרים, אנוולופים, פיצ' באנד, עוצמה של אפקטים וכו'.
    בפרוטוקול המידי קיימים 128 קונטרולרים שונים, ברובם המכריע יש 128 תזוזות ובחלקם יש 2 מצבים (ON/OFF) עבור שליטה על פרמטרים שלהם 2 מצבים בלבד (SOLO, MUTE למשל...).

    בתמונה: מידי מוניטור המציג שינוי בקונטרולר מספר 7 (ווליום) בערוץ מידי 1.

    פקודות סינכרון ותיזמון (MIDI Cloock) :
    משמשות לסינכרון טמפו בין מכשירי נגינה שונים.
    פקודות לשנוי Programs :

    משמשות להחלפת סאונדים ובנקים בערוץ המידי (PROGREM CHANGE)
    מידי ותוכנת הסיקוונסר:
    באמצעות תוכנת הסיקוונסר אנו מבצעים רישום של רצף פקודות מידי וכמובן מסוגלים לנגן מספר רב של ערוצים, התוכנה מנגנת רצף זה על פי טמפו שנקבע (BPM) ואחד היתרונות במידי הוא שניתן לשנות את הטמפו בכל עת, את הפקודות היא שולחת לכלי נגינה אשר מוגדר לה זה יכול להיות כלי נגינה חיצוני שמחובר אל יציאות המידי של המחשב או פורט מידי פנימי של כרטיס הקול אשר בו יש בנקים של צלילים, בכרטיסי הקול הפשוטים (משפחת קריאטיב) יש בתוך כרטיס הקול בנק צלילים אשר ממופה באמצעות General MIDI.

    לתוכנת הסיקוונסר אין שום נגיעה לצליל הנפלט מאותו בנק צלילים General MIDI ולכן עיבוד הצלילים האלו, הוספת אפקטים וכדומה אינו אפשרי ע"י תוכנת הסיקוונסר, זה אפשרי אך ורק באמצעות הכלי שמנגן את הצלילים האלו (קרי - כרטיס הקול) וברוב כרטיסי הקול משולבי בנק General MIDI ישנם מספר אפקטים כמו Chorus, Reverb (גם הם באיכות נמוכה), את האפקטים האלה ניתן לפתוח באמצעות ההגדרות של הכרטיס קול ולשלוט עליהם באמצעות קונטרולרים של מידי (32 עבור עוצמה של ריוורב, 93 עבור עוצמה של קורוס).
    דרך נוספת לעבד צלילי General MIDI היא כמובן להקליט אותם כאודיו ולטפל בהם באמצעות ערוצי האודיו של תוכנת הסיקוונסר.


    סאונד ותדירות|מידע ומושגים


    תדירות

    תדירות היא קצב החזרה של מאורע כלשהו בזמן. כאשר אנו עוסקים בגלי קול, המאורע החוזר בזמן הוא הצורה של גל הקול, כלומר אנו מודדים כמה פעמים צורה מסוימת של אמפליטודה, חוזרת במהלך שניה.

    לרוב הגלים בטבע, אין צורה מחזורית, כלומר אין לאמפליטודה שלהם צורה מסוימת שחוזרת על עצמה. אולם לחלקם, במיוחד לאלו שאנו תופסים אותם כבעלי גובה מוגדר, יש צורה מסוימת שפחות או יותר חוזרת על עצמה. אנו מודדים את מספר החזרות הללו, וכך קובעים את התדירות של הגל.

    ניקח לדוגמה שני גלי סינוס, בעלי אותה אמפליטודה, אך בעלי תדירויות שונות:



    הגל האדום (גבוה): הגל הכחול (נמוך):

    גלי הסינוס הם דוגמה טובה לגל מחזורי, כלומר גל שבו יש צורה קבוע של האמפליטודה שחוזרת על עצמה. נסמן את המחזור (period) של הגלים:


    אורך מחזור הגל האדום קטן יותר, ולכן יכנסו יותר מחזורים של הגל האדום בשניה אחת, מאשר מחזורים של הגל הכחול. את מספר המחזורים בשניה נהוג לסמן בהרץ hz וזוהי יחידת המידה של התדירות, בדוגמה זו התדירות של הגל האדום היא 880 הרץ, (כלומר יכנסו 880 מחזורים של הגל האדום בשניה אחת) ואילו של הגל הכחול היא 440 הרץ (כלומר יכנסו 440 מחזורים בשניה) .

    אבל מה הקשר של כל זה למוזיקה ?
    אם נאזין שוב לדוגמה של הגל הכחול והגל האדום נראה שהצליל של הגל האדום גבוה יותר. בהכללה ניתן לומר שגלי קול עם תדירות גבוהה יותר, יתפרשו באוזנינו כגבוהים יותר.

    טווח השמיעה האנושית הוא מוגבל. לרוב מסווגים את טווח השמיעה כנע בין התדירות של 0 הרץ לבין 20,500 הרץ
    (20 קילו הרץ) . אולם את התדירויות הנמוכות (0 עד 20 הרץ) אנו לא מפרשים כבעלות גובה, אלא כפעימות. כלומר, אם הגל חוזר על עצמו פחות מ 20 פעם בשניה אנחנו מסוגלים להפריד את החזרות זו מזו לשמוע כל אחת מהן כפעימה נפרדת, אולם כאשר התדירות גבוהה יותר אנו תופסים את גל הקול כצליל אחיד בעל גובה מסוים. אם התדירות גבוהה יותר מ 20,000 הרץ אז אנו לא נשמע אותו כלל, אולם אין הדבר נכון לגבי כלבים, עטלפים ושאר יצורים שטווח השמיעה שלהם גדול משלנו.

  9. 18-11-2007 01:53 #9
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    על מנת לקבל קנה מידה , בטבלה הבאה מופיעים טווחים שונים של תדירות:

    מקור תדירות מינימלית (בהרץ) תדירות מקסימלית (בהרץ)
    פסנתר 27.5 4186
    קול נשי 140 500
    קול גברי 80 240
    טווח השמיעה האנושי 20 20000


    טבלה זו ממחישה את טווח האפשרויות החדש שנפתח כאשר החלו ליצור צלילים מלאכותיים באמצעות המחשב. טווח עצום של תדרים שקשה היה ליצר אותו בכלי הנגינה המסורתיים, עכשיו הוא נגיש באמצעות המחשב.

    כאשר מדברים על מוסיקה (לפחות על מוסיקה מסורתית, בתרבות המערבית) נוהגים לדבר על סולמות, ועל תווים ולא על תדירויות. כדי לעמוד על הקשר בין סולם הבלוז או אקורד רה מינור למונח התדירות עלינו להבין קצת יותר לעומק את הדרך שבה אנחנו שומעים ומפרשים צלילים.

    אנו תופסים את התדירות באופן יחסי, ולא בצורה של ערכים מוחלטים. לרובנו יהיה קשה מאוד לדעת לזהות צליל בתדירות של 440 הרץ, אולם אם ישמיעו לנו שני צלילים בזה אחר זה קרוב לודאי שנדע להגיד משהו על היחס ביניהם.
    בדומה לאופן שבו אנו תופסים את העוצמה, גם התפיסה של הצלילים היא לוגריתמית. כלומר נדע יותר בקלות לזהות צליל בתדירות של פי 2 מצליל אחר , מאשר צליל שתדירותו גדולה ב 100 הרץ מזו של האחר.

    ניקח לדוגמה את השיר יונתן הקטן, לכל צליל בו תדירות מסוימת. אם עכשיו נכפיל את כל התדירויות פי גודל מסוים, עדיין נוכל לזהות בקלות שזה אותו השיר, רק שהוא ישמע לנו יותר גבוה. במוזיקה קוראים לתהליך זה טרנספוזיציה, העברה של מנגינה מסולם אחד לסולם אחר. לעומת זאת עם ניקח את כל התדירויות ונוסיף להן גודל מסוים, השיר ישמע אחרת (אולי כמו זיוף), ויהיה לנו קשה יותר לזהות את יונתן הקטן.

    ניתן דוגמה נוספת לאופי הלוגריתמי שבו אנו תופסים צלילים. אם ניקח שני זוגות של צלילים:
    הזוג הראשון : צליל א' בעל התדירויות של 100 הרץ וצליל ב' בעל תדירות של 110 הרץ
    הזוג השני: צליל א' בעל תדירויות של 3000 הרץ וצליל ב' בעל תדירות של 3010 הרץ
    באיזה זוג נוכל בקלות יחסית להבדיל בין צליל א' לצליל ב' ?

    בזוג הראשון כמובן !

    בזוג הראשון צליל ב' גדול מצליל א' פי 110/100 = 1.1
    ואילו בזוג השני צליל א' גדול מצליל ב' פי 3010/3000 = 1.003
    ומכיוון ש 1.1 > 1.003 הרי שבזוג הראשון ההבדל יהיה יותר מורגש.

    הזוג הראשון: 100 110
    הזוג השני: 3000 3010

    אי אפשר לשמוע אז אני יסביר..
    בין התדרים 100 ו110 הרץ יש הבדל של כחצי טון בערך.. ושמים לב לשינוי..
    בין 3000 ל3010 לא שמים לב לשינוי מכיוון שהתדר הרבה יותר גבוהה !


    צבע הצליל !




    כפי שעולה מהדוגמה האחרונה, אנו מתעניינים כמעט אך ורק ביחסים בין התדירויות, וכמעט ולא בערכיהם המוחלטים. היחס שהכי קל לזהות אותו הוא יחס של 2:1, כלומר שתדירות של צליל אחד היא כפולה מזו של הצליל השני. במוסיקה אנו קוראים למרווח זה אוקטבה. זהו המרוח המפריד בין דו נמוך , לדו הגבוה שבא אחריו. מרווח זה הוא כה יסודי באופן שבו אנו תופסים צלילים, כך שאנו משתמשים באותו שם לשני צלילים בעלי תדירות שונה.
    אם ניקח לדוגמה את הצליל "לה", התדירויות 55hz, 110 hz, 220 hz, 440 hz, 880 hz, 1760 hz כולן מייצגות את הצליל "לה" בגבהים שונים כשבין הופעה אחת של לה למשנה מפרידה אוקטבה.

    חשוב לציין ששיטת הכיוון של התווים התפתחה והשתנתה במהלך ההיסטוריה של המוזיקה, מקורה הראשוני היה בחלוקת מיתר לשניים – בכך הכפילו את התדירות של תנועת המיתר פי שניים וכך גם גובה הצליל המופק עלה פי שניים ולמעשה כך "גילו" את האוקטבה.

    עוד על שיטות הכיוון ניתן למצוא באתר : http://www.leeds.ac.uk/music/studio/...ning/httoc. htm

    עד כה עברנו על הקשר שבין התדירות לגובה של הצליל, אולם התדירות משפיעה גם על אלמנטים אחרים בתפיסה שלנו את הצליל. כלפי שכבר רמזנו בפרק על האמפליטודה, התדירות משפיעה על כמה חזק הצליל נשמע לנו. אם יש שני צלילים בעלי תדירויות שונות, אך בעלי אותה אמפליטודה בדיוק, לרוב הצליל הנמוך יותר ישמע לנו גם כחלש יותר.
    אפקט זה נקרא פלטשר- מנסון, הכי נוח להסביר אותו בעזרת התרשים הבא:



    ציר ה x מתאר את התדירות של הצליל, ציר ה y את האמפליטודה של הצליל, הקווים בתרשים מתארים את העוצמה של הצליל כפי שאנו תופסים אותה, כלומר שכאשר אנו נשארים על קו מסוים, ונעים בין תדירויות ואמפליטודות שונות, הצליל ישמע לנו באותה העוצמה. ניתן להסיק מן התרשים שבתדירויות נמוכות, צריך אמפליטודה יותר גדולה על מנת ליצור תחושה של אותה עוצמת צליל אצלנו. הסיבה לכך נובעת כפי הנראה מתהליך האבולוציה, מערכת השמיעה שלנו באופן טבעי מגבירה את התדירויות של מרכז טווח השמיעה, פחות או יותר הטווח שבו אנו מדברים, ובו היו נוהמים בעלי החיים שאיימו לטרוף אותנו. לגבי מי שיוצר צלילים ומוזיקה באמצעות מחשב, התרשים של פלטשר-מנסון הוא שימושי, כאשר יוצרים צלילים מלאכותיים.

    מה ההבדל בין הצליל של צ'לו והצליל של קלרניט ? איך אנחנו מבדילים בין שני זמרים השרים את אותו השיר ? למה מתכוונים כשאומרים על כינורות מסויימים (כמו סטראדיואריוס המפורסם) שיש להם צליל "עמוק" יותר, טוב יותר ?
    ההבדל בין הצלילים הוא לא בהכרח הגובה, למשל אם שני אנשים ישירו בדיוק אותו גובה עדיין נדע להבדיל בינהם. הוא גם לא בהכרח העוצמה – למשל, צלו וקלרניט יכולים לנגן בדיוק אותו תו, ובאותה העוצמה ועדיין נדע להבדיל בינהם. את ההבדל הזה אנחנו מכנים, הצבע של הצליל.

    את המונח הזה של צבע הרבה יותר קל להגדיר בצורה אינטואיטיבית, מאשר לתת לו הגדרה פיזיקלית, אקוסטית. (כלומר לתת לו הגדרה שקל לשחזר אותה באמצעות מחשב). בין המרכיבים של הצבע ניתן לזהות שני מרכיבים עיקריים: ספקטרום – הסכום של גלים פשוטים יותר (לרוב גלי סינוס), המהווים את מה שאנו מזהים כצליל יחודי. מעטפת – חלקי הצליל, התפרצות (attack), השארות (sustain) ודעיכה (decay). ראשית נתאר בקצרה את המעטפת, זהו מושג מורכב והוא משפיע על צבע הצליל בצורות שונות, אולם אנו ננסה לפשט אותו במקצת. המעטפת מתארת פחות או יותר את השתנות האמפליטודה של הצליל לאורך זמן.

    לחץ על התו כדי לצפות בהדגמה של מעטפת הצליל של גיטרה:



    כאשר ההתפרצות (attack) היא הרגע שבו מתחיל הצליל, האויר הופך ממצב של רגיעה למצב של תנועה, ובו מרוכזת הכי הרבה אנרגיה. בשלב ההשארות הצליל פחות או יותר שומר על רמת האנרגיה שלו, ובדעיכה הוא מאבד אותה. כמובן שלצלילים שונים יש מעטפת שונה. צליל של קסילופון לרוב יהיה בעל התפרצות חזקה, כמעט ללא השארות ועם דעיכה מהירה. לעומת זאת צ'לו עשוי להחזיק צליל ארוך עם השארות ארוכה.
    היות ובחלק ההתפרצות של הצליל מרוכז מירב האנרגיה שלו, אין זה מפתיע שבשלב זה אנו מזהים את הצבע של הכלי בצורה הכי ברורה.

    חליל חליל בלי התפרצות
    פסנתר פסנתר בלי התפרצות
    טרומבון טרומבון בלי התפרצות
    כינור כינור בלי התפרצות

    הספקטרום מוגדר כחלוקת האנרגיה של הצליל על תדירויות מסוימות. על מנת להבין זאת יותר לעומק, נחזור אל גלי הסינוס המוכרים והטובים. גל הסינוס, הוא למעשה היחידה הבסיסית של הגלים, הוא הגל הפשוט ביותר. בטבע קשה למצוא גלים כה פשוטים, הדוגמה הקרובה ביותר לכך היא דוגמה של מפתח כיוון, המפיק גל המאוד דומה לגל הסינוס כאשר מקישים עליו.

    גלים בעלי צורה מחזורית מורכבת יותר (למשל גל משולש, גל מרובע, או גל בצורה אחרת) ניתן למעשה ליצג על ידי חיבור של גלי סינוס זה לזה. כאשר אנו שומעים גל מורכב, כמו גל הקול הנוצר מהגיטרה שזה עתה שמענו, זה דומה להרכבה של מספר גלי סינוס, זה על גבי זה, שלכל אחד מהם תדירות משלו. כלומר האנרגיה של הגל המרכזי (הגל בעל התדירות המרכזית) מתחלקת על פני מספר תדירויות משנה (התדירויות של הסינוסים המרכיבים אותו).

    שיטת האנליזה של פיזור האנרגיה על תדירויות שונות, נקראת אנליזת פוריה, ואנו נעסוק בה בהרחבה בפרק של ממלכת התדר, לעת עתה מספיק להבין שלפיזור זה יש השפעה גדולה על הצבע של הצליל, וכאשר אנו יוצרים צלילים חדשים באמצעות המחשב, כדאי לקחת זאת בחשבון.

    איך לישמור על האיכות של התוכנה(Cubase)

    ראיתי הרבה אנשים שיש להם איכות גרועה בטראקים אז החלתתי לשים מדריך איך לישמור על האיכות
    יש שני סיבות עיקריות שפוגמות באיכות:

    1.CPU גבוה
    2.תורים גבוהים מדי

    נתחיל עם הראשון:

    הCPU הוא המעבד של המחשב שלכם התוכנה לוקחת מימנו כוח אם הCPU עמוס מדי האיכות ניפגמת וליפעמים המחשב ניתקע

    איך אפשר לדעת על כמה הCPU עומד?
    אז ככה:

    שאתם מכינים עבודה בקיובייס ואתם מרגישים שהתוכנה ניתקעת אתם צריכים לילחוץ על F12 וליראות על כמה הCPU עומד
    כשתילחצו על F12 היפתח לכם חלון כזה:


    אם הקוים הכחולים עוברים את ה15/20 זה כבר לא טוב

    איך פותרים את זה??
    ככה:
    ברגע שהCPU עובד 15/20 כדאי לעשות Export וImport ואז לכבות את כול האפקטים
    וגם לכבות את כול התוכנות שפועלות במחשב וזהו..!

    בקשר לבעיה השניה של התורים הגבוהים

    טוב אז יש לכם חלון כזה:


    רואים שהמנורה שבצד דולקת באדום..זה לא טוב זה פוגם באיכות
    כדי לכבות את זה תכנסו לMIXER ע"י לחיצה על F3 ואז תנמיכו את כול הדברים עד שהמנורה תיכבה(היא לא אמורה להיכבות לבד אתם צריכים לילחוץ עליה כדי שהיא תיכה)
    אחרי שלחצתם עלים והיא ניכבתה תישמעו שוב את הטראק אם היא נידלקת שוב אז זה לא טוב אתם צריכים עוד להנמיך
    ואז ככה כול פעם עד שהיא לא נידלקת יותר
    ואז האיכות תיהיה יותר טובה


    הכנת פלייבק


    ליפני הכול בשביל שלא תיתבלבלו הינה מילון מושגים:
    פלייבק=מנגינה של שיר בלי המילים
    סינטי=סינטיסייזר=VSTI
    לופ=שהמגינה חוזרת על עצמה
    ביט=KIK והיט וקלפ וכו'
    *=ללכת ליבדוק במילון מהי המילה

    זהו זה המילון מושגים.!



    הכנתי מדריך עם תמונות שיסביר לכם איך אפשר להכין פלייבק בלי בעיה..!
    טוב אז נתחיל..!

    תיפתחו מיסמך חדש.
    תיבחרו שיר שאתם רוצים לעשות לו פלייבק ותיגררו אותו לCUBASE
    עכשיו תחפשו בשיר קטע שאין הו מילים(אפילו קטע של שתי שניות..[בדרך כלל זה בסוף ו/או בהתחלה])ותשימו אותו על לופ
    עכשיו תילחצו F11 ותיבחרו סינטי (VSTI) עם מנגינה דומה(לא חייב אותו דבר כי אתם תוכלו לשים על הסינטי אפקטים כדי שיצא בדיוק אותו דבר!

    עכשיו תיפתחו ערוץ MIDI ותיפתחו תיבה איפה שהלופ(איפה שיש את הטקע בלי המילים)
    עכשיו תחברו אותו לסינטי (VSTI) שבחרתםעכשיו תילחצו על הדבר הזה שמופיע על ערוץ הMIDI
    אם עשיתם הכול נכון אתם אמורים להיות במצב כזה:


    עכשיו תיבחרו בעיפרון ותתחילו לצייר בדיוק כמו שזה ניראה לכם ונישמע לכם..!
    ככה תעשו לכול צליל שאתם שומעים:
    ליבחור סינטי->ליפתוח ערוץ מידי->לשייך אותו לסינטי->לילחוץ על הכפתור->לצייר בדיוק אותו דבר
    את זה עושים רק על המלודיה בלי הביט(*)

    אחרי שגמרתם את המולדיה נתחיל את הביט
    בעיקרון זה אותו דבר רק שדבר אחד שונה..
    אתם צריכים לעשות אותו דבר רק שפה אתם לא צריכים לילוחץ על הכפפתור כי אתם לא צריכים ליראות את במנגינה שבלופ כי זה סתם מבלבל כי ליפעמים הבס או אחד מהצלילים במלודיה ניראה כמו אחד מצלילי הביט..
    לכן אתם צריכים להקשיב טוב מאוד ולנסות לצייר בדיוק אותו דבר(זה לא כ"כ מסובך)

    ואז אתם צריכים להכפיל את כול ערוצי הMIDI שלכם וזהו יהיה לכם פלייבק..!!

    הינה דוגמא לפלייבק שאני הכנתי לשיר Snap Yo Fingers של Lil' Jon:
    http://www.speedyshare.com/289812684.html

  10. 18-11-2007 01:55 #10
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    המדריך לשיפור ולמיטוב ביצועים במחשב בשביל עבודה עם אודיו ותוכנות עריכה


    בחירת מערכת הפעלה

    להבדלים בין גירסת ה- PRO EDITION וה-HOME EDITION אין כמעט רלוונטיות למשתמשי האודיו.
    XP PROמכיל אפשרויות רבות יותר לגלישה באינטרנט ועבודה ברשת מחשבים.
    בעיקרון אם אתה מתכנן להשתמש במחשב לצורכי אודיו בלבד ולא להתחבר לאינטרנט או לרשת מחשבים גרסת ה- HOME EDITIONתספק את כל הצרכים.

    דרישות חומרה

    עם כל גרסה חדשה של מערכת הפעלה "כוחות הסוס" של המערכת עולים וב- XP המצב דומה.
    מיקרוסופט ממליצה על מינימום 300 מגה-הרץ מעבד. במציאות XP זקוקה לפחות ל-600 מגה-הרץ כדי לעבוד בצורה סבירה.
    לגבי זכרון מיקרוסופט ממליצה על מינימום 128 מגה-בייט כאשר לשימוש אודיו 256 מגה-בייט הם המינימום ההכרחי.
    אם אתה מתכנן להתקין כלים ווירטואליים או פלאגינים אתה זקוק לפחות ל-512 מגה-בייט.
    מיקרוסופט ממליצה על מינימום של 1.5 ג'יגה-בייט נפח למערכת ההפעלה לבדה.
    במציאות 10-15 ג'יגה-בייט דרושים לכל הקבצים לרוץ באופן חלק.
    במערכות מבוססות אודיו כונן הרד-דיסק נפרד לאודיו יגביר באופן דרמטי את הביצועים והיציבות.

    שידרוג או התקנה נקיה

    באופן כללי התקנה נקיה על דיסק קשיח לאחר פורמט היא הביטוח הטוב למניעת בעיות פוטנציאליות.
    שאריות רגיסטרי וקבצי מערכת יכולים להשאר ולגרום להתנגשויות עם מערכת ההפעלה, הדרייברים והתוכנות.

    תנו לזה זמן

    כשמתכוננים להתקין מערכת הפעלה חדשה עדיף להיות בטוחים לקחת את הזמן הדרוש לעשות זאת כמו שצריך.
    התהליך של פירמוט הדיסק הקשיח והתקנת תוכנות ודרייברים הוא תהליך שיכול להמשך מספר שעות.
    נסו לארגן זמן להתרכז במשימה בלי הפרעות ובלי הפסקות במהלך ההתקנה ועל תתפתו לדלג על שלבים.
    מה שיכול להיראות כענין של מה בכך יכול לגרום בעיות בהמשך. הקפידו להניח את היסודות כראוי.

    הכנות להתקנה

    אפילו אם דרישות החומרה שלכם עונות לדרישות המינימום של מייקרוסופט עדיין רצוי לבדוק שכל רכיבי החומרה מתאימים למערכת ההפעלה שאתם עומדים להתקין.
    לפני ההתקנה רצוי לוודא שבידיכם כל הדרייברים הדרושים והמעודכנים, שימו לב במיוחד לדרייברים של התצוגה (כרטיס מסך וכו') והאודיו (כרטיס קול, התקני מידי וכדומה).
    רצוי במהלך התקנת הדרייברים לאפשר הפעלה מחדש לאחר התקנת כל דרייבר בנפרד. למרות שהדבר לוקח זמן רב יותר עליכם לעשות זאת פעם אחת בלבד והדבר בטוח יותר בטווח הארוך.

    התקנה

    עליכם להגדיר את המחשב לעלות מה- CD ROM ולא מהדיסק הקשיח.
    כדי לעשות זאת עליכם להגדיר זאת ב-BIOS.
    הגדרות התקנה – דברים לעשות במהלך ההתקנה
    יש כמה פעולות שתצטרכו לעשות במהלך ההתקנה אשר יהיו קשות יותר לביצוע בהמשך אם לא תעשו כך.

    FAT32 מול NTFS

    NTFS מציע מספר שיפורים כאשר רובם לא בהכרח שימושיים לאודיו ולא תרגישו הבדל גדול בביצועים בין השניים.
    יתרה מזו איחוי הקבצים בדיסק הקשיח (מה שתצטרכו לעשות על בסיס קבוע) מהיר בצורה משמעותית יותר ב-FAT32.
    אם אתם מתכוונים לעבוד עם ווידאו או קבצים גדולים מ-4 ג'יגה בייט, או אם אתם מתכוונים לעבוד באינטרנט או ברשת מחשבים עם גרסת ה-PRO של XP בחרו ב-NTFS לכל המחיצות חוץ מזו שאמורה לאחסן את קבצי האודיו שלכם. הסיבה לכך היא שרק NTFS יכול להגביל גישה לקבצים ולכן מספקת את האבטחה הדרושה לעבודה און ליין.
    בנוסף NTFS מאפשר קריאת קבצי מקור של מחשבי מקינטוש מה ש- FAT32 לא מאפשר. לכן אם אתם עובדים הרבה עם תוכנת PROTOOLS או תוכנות אחרות מבוססות מקינטוש כדאי לכם להשאיר לפחות מחיצה אחת בפורמט NTFS.

    ACPI

    הגדרה קריטית אחרת במהלך ההתקנה היא ACPI MODE.
    ACPI הם ראשי תיבות של ADVANCED CONFIGURATION AND POWER INTERFACE .
    ACPI MODEמתוכנן לאפשר גישה לקיבצי מערכת בצורה יעילה יותר להרצת התקנים.
    למרות זאת לגבי מחשב מבוסס אודיו יש דיווחים על בעיות ביצועים. לכן עדיף ללכת על
    STANDART PC MODE ולהגדיר לאחר ההתקנה כך :
    CONTROL PANEL
    PERFORMANCE AND MAINTENANCE
    POWER OPTIONS
    MARKED APM
    סמנו SUPPORT ENABLE ADVANCED POWER MANAGEMENT ואשרו.

    גודל הדיסק

    רצועת אודיו אחת לשיר ממוצע יכולה בקלות להגיע לגודל של יותר מ-30 מגה-בייט.
    הכפילו זאת ב-24 ערוצים ותבינו שדיסק קשיח גדול הוא לא בגדר מותרות.

    ריבוי משתמשים

    אם בכוונתכם להשתמש במחשב לצרכים אחרים מלבד אודיו כדאי להגדיר חשבון נפרד לאודיו.
    הדבר יאפשר לכם לצמצם את פעילות חשבון האודיו בנפרד על ידי הגדרות פרופיל כדי להשיג ביצועים מקסימליים של מערכת ההפעלה.
    חשוב מאוד לעשות זאת במהלך התקנת מערכת ההפעלה. אם תעשו זאת בהמשך יהיה עליכם להתקין הכל מחדש.

    עדכונים וחבילות שירות

    חשוב להתקין מערכת ההפעלה עם העדכונים החדשים הקיימים שמוציאה מיקרוסופט היות וידוע שבמערכות הפעלה קיימים באגים המשפיעים על ביצועי והתקני אודיו

    הגדרות ביצועי מערכת - דברים לעשות לאחר ההתקנה

    WINDOWS MESSENGER

    אחד התוספים של XP הוא המסנג'ר המובנה במערכת.
    רצוי לבטלו ולשם כך כנסו להגדרות במסנג'ר ובטלו את
    RUN THIS PROGRAM WHEN WINDOWS STARTS
    .
    הגדרות תצוגה

    בזמן שתמונות יפות ואנימציות גראפיות רצות ברקע הדבר גוזל משאבי מערכת יקרים ומפריע לביצועי האודיו.
    ברירת המחדל של מיקרוסופט היא מערכת הפעלה מעוצבת וססגונית והגדרות אלו מפריעות בצורה משמעותית למה שאנו רוצים להגיע בביצועי אודיו.
    התפשרות בענין זה עלולה לגרום לכם לקריסות מערכת מעצבנות ותקיעות שונות ומשונות.
    אם אתה מרגיש שאתה חייב תמונת רקע על שולחן העבודה, קח בחשבון שהדבר דורש
    ACTIVE DESKTOP FEATURE אשר גוזל משאבי מערכת יקרים עוד יותר.
    כדי לבטל הגדרות אלה:
    לחצן ימני בעכבר על שולחן העבודה
    PROPERTIES
    DESKTOP
    בחר NONE באזור תמונות הרקע .

    לאחר מכן APPEARANCE
    EFFECTS
    בטלו USE TRANSITION EFFECTS
    ו – SHOW WINDOW CONTENTS WHILE DRAGGING

    עכשיו בחרו SETTINGS
    ושנו את איכות הצבע ל- 16 ביט

    בהמשך בטלו את שומר המסך
    ובחרו POWER
    POWER SCHEMES
    סמנו ALWAYS ON
    ואז ב- SETTINGS FOR ALWAYS ON POWER SCHEMES
    סמנו הכל NEVER

    צלילים של WINDOWS

    רצוי לבטל את צלילי המערכת כיוון שהם עשויים לגרום לאיבוד סינכרוניזציה זמני בין תוכנת האודיו לחומרת האודיו :
    CONTROL PANEL
    SOUNDS AND AUDIO DEVICES
    SOUNDS
    סמנו NO SOUNDS

    שחזור מערכת

    XP מוגדר לשמור נקודות שחזור מערכת כך שבמקרה של קריסה או קובץ פגום אפשר יהיה לשחזר את המצב הקודם.
    מומלץ לבטל אופציה זו אבל במקביל לבצע גיבוי מערכת על בסיס קבוע עם תוכנה מתאימה כדוגמת
    SYMANTEC NORTON GHOST
    כדי לבטל – CONTROL PANEL
    SYSTEM
    SYSTEM RESTORE
    סמנו TURN OFF SYSTEM RESTORE ON ALL DRIVES

    ביצועים

    COTNROL PANEL
    SYSTEM
    ADVANCED
    PERFORMANCE SETTINGS
    VISUAL EFFECTS
    סמנו ADJUST FOR BEST PERFORMANCE
    ואז כנסו ל – ADVANCED
    PROCESSOR SETTINGS
    סמנו ADJUST FOR BEST PERFOMANCE OF BACKGROUND SERVICS
    זאת כדי להבטיח לייטנסי נמוך ככל האפשר עם התקני ASIO
    (דריברים מבוססי ASIO פועלים כשרותי רקע ב-WINDOWS)

    זיכרון וירטואלי

    ברירת המחדל של WINDOWS היא לקבוע זיכרון וירטואלי באופן אוטומטי.
    ברוב המקרים זה סביר אבל לשימושי אודיו קיימת לעיתים ירידה בביצועים.
    לשינוי ההגדרות כנסו ל- CONTROL PANEL
    SYSTEM
    ADVANCED
    PERFORMANCE
    SETTINGS
    ADVANCED
    VIRTUAL MEMORY
    CHANGE
    עכשיו שימו לב – כלל בסיסי טוב הוא להגדיר זיכרון וירטואלי בסביבות 1.5 עד 2 כפול כמות הזיכרון (RAM) שיש לכם במחשב עד ל-512 מגה-בייט.
    (אם יש לכם 512 מגה-בייט זיכרון הגדירו את הזיכרון הוירטואלי ל-512.)
    הגדירו את אותם ערכים בהגדרות מינימום ומקסימום.
    כדאי גם לאחות את הדיסק הקשיח לאחר שינוי הגדרות זיכרון וירטואלי.
    עדיף להשתמש בתוכנה חיצונית דוגמת DISKEEPER מאשר במאחה של WINDOWS שהינו בסיסי למדי ולא מספק את הצרכים.
    יש משתמשים שממליצים לבטל את הזיכרון הוירטואלי לביצועים מוגברים.
    לא מומלץ אלא אם כן יש לכם לפחות 512 מגה-בייט זיכרון.
    אפילו במצב כזה הדבר אינו פרקטי לגבי כל המערכות עקב נטייה לגרום למערכות מסויימות פחות יציבות.

    החלפה מהירה בין משתמשים

    רצוי לבטל אפשרות זו.
    CONTROL PANEL
    USER ACCOUNTS
    CHANGE THE WAY USERS LOG ON AND OFF
    בטלו את FAST USER SWITCHING

    הפעלה אוטומטית ושירותי מערכת

    כנסו ל - CONTROL PANEL
    ADMINISTRATIVE TOOLS
    SERVICES
    - כאן המצב נהיה מסובך במקצת. לפניכם רשימה ארוכה של שירותים עם הסבר (לעיתים מעורפל) לגבי תפקידם כל אחד בנפרד. בנוסף מצויין אם הוא פעיל כרגע ואם נכנס לפעולה אוטומטית עם מערכת ההפעלה או "ידנית" על ידי משתמש או תוכנה, או אם הוא מבוטל.
    אפשר לערוך כל שירות בנפרד על ידי לחיצה כפולה בעכבר עליו.
    אין אפשרות לבטל שירותים מסויימים משום נחיצותם לעצם פעילות מערכת ההפעלה.
    מומלץ מאוד לא לבטל שירותים שאינך יודע מה תפקידם או אם תוכנות ושירותים אחרים תלויים בהם.
    קשה להגדיר רשימה של מה בטוח לבטל ומה לא כיוון שלכל משתמש השימושים האופיינים לו.

    באופן כללי , אלה השירותים אשר לא תרצו לבטל

    • Cryptographic services
    • DHCP Client (אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)
    • DNS Client(אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)
    • Event log
    • IPSEC Services (אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)
    • Network connections (אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)
    • Network location awarenes(אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)
    • Plug and play
    • Portable media serial number (אם מותקנת תוכנה שדורשת DONGLE כגון CUBASE)
    • TCP/IP Net BIOS helper (אלא אם למחשב אין חיבור לאינטרנט)

    לגבי שירותים אחרים – אם אינך בטוח מה תפקידם עדיף להגדיר כידני (MANUAL) מאשר לבטל.

    כדי לבדוק איזה תוכנות עולות עם המחשב
    START
    RUN
    כתבו MSCONFIG
    OK
    בחרו STARTUP
    רצוי מאוד לבטל את כל התוכנות שאין צורך שיעלו עם המחשב ולגבי רובם באמת אין שום צורך.

    לגבי תוכנות אנטי-וירוס

    רצוי לא לתת לתוכנת אנטי-וירוס לפעול ברקע בזמן שעובדים עם תוכנות אודיו או מתקינים כאלה

    DISK I/O PERFORMANCE LOGGING

    ביטול אפשרות זו יפנה משאבי מערכת נוספים.
    START
    RUN
    כתבו DISKPERF –N
    ולחצו OK

    WRITE BEHIND CACHING

    גם ביטול אפשרות זו יפנה משאבי מערכת נוספים.
    CONTROL PANEL
    SYSTEM
    HARDWARE
    DEVICE MANAGER
    כנסו לתיקיית DISK DRIVES
    לחצן ימני על הכונן שלכם
    PROPERTIES
    POLICIES
    בטלו את ENABALE WRITE CACHING ON THE DISK (עשו זאת בכל הכוננים אם יש לכם יותר מאחד)

    UDMA/ATA MODE FOR HARD DRIVES

    כנסו ל- CONTROL PANEL
    SYSTEM
    HARDWARE
    DEVICE MANAGER
    כנסו לתיקיית IDE ATA/ATAPI CONTROLLRS
    לחצן ימני בעכבר על PRIMARY IDE CHANNEL
    PROPERTIES
    ADVANCED SETTINGS
    ב – DEVICE TYPE סמנו AUTO DETECTION
    וב – TRANSFER MODE סמנו DMA IF AVAILABLE
    עשו זאת גם ב – SECONDARY IDE CHANNEL

    כוננים נפרדים - איך ואיפה

    הדבר החשוב והרצוי ביותר הוא להשתמש בדיסק קשיח נפרד (לא מחיצה!) למערכת ההפעלה והתוכנות
    ואחד נוסף לקבצי האודיו (מוסיקה – לא תוכנות)
    איחוי קבצים
    איחוי קבצים בדיסק הקשיח עם תוכנה מתאימה חשוב מאוד ובמיוחד למערכות אודיו.
    עשו זאת על בסיס קבוע.

    אנטי וירוסים ותוכנות אחרות

    אם המחשב לא מחובר לאינטרנט עדיף לא להתקין תוכנת אנטי-וירוס.
    אם חייבים אז כדאי לבחור בתוכנה "קלה" וכזאת שאפשר לכבות כשצריך.
    תוכנות כוונון למיניהן – לבדוק טוב מה עושים כיוון שהגדרות אודיו הן דבר בפני עצמו.

    PLUGINS ושאר מתוקים

    אל תתפתו להתקין כל פלאג-אין אפשרי.
    התקינו רק מה שאתם באמת צריכים.
    התקנות מרובות יוצרות עומס על המערכת.

    משאבים

    הישארו מעודכנים. שוק התוכנות והמחשבים משתנה במהירות.
    עדכנו דרייברים, תוכנות, BIOS וכל מה שצריך.
    הנה כמה לינקים לאתרים שימושיים
    WWW.XP-ERIENCE.ORG
    WWW.TWEAKXP.COM
    WWW.PUREPERFORMANCE.COM
    WWW.TOMSHARDWARE.COM
    WWW.WOODYWATCH.COM

  11. 18-11-2007 01:55 #11
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    לבעלי SP2

    ב-Service Pack 2 ל-XP נוספו כמה שירותים חדשים, נמחקו כמה שירותים ישנים, וברירות המחדל בנוגע להפעלה אוטומאטית של חלק מהשירותים שונו.
    להלן רשימה מעודכנת.

    כבונוס, עידכנתי גם את רשימת השירותים של Norton Internet Security 2005.

    סיווג קבוצות האיתחול של השירותים (Services) במערכת ההפעלה שלכם לפי הטבלה הבאה, יוביל לביצועים אופטימליים בעבודה עם אודיו ובכלל. בנוסף, המחשב שלכם יהיה הרבה יותר מאובטח בפני פריצות דרך הרשת.

    הטבלה מתייחסת למערכת ההפעלה XP Pro. ב-XP Home חלק מהשירותים לא קיימים, אז לא להיבהל. הרבה מהם קיימים גם בחלונות 2000, אך אני לא מתעסק עם המערכת הזאת והיא גם בכלל לא מומלצת (לדעתי) לאודיו.

    הטבלה היא תוצאה של מחקר קטן שערכתי בנושא השירותים. לבסוף הצלחתי להגיע למצב שבו רק 5 שירותים פועלים אוטומאטית (6 עם מדפסת), 6 פועלים לפי דרישה וכל השאר מבוטלים. במצב זה, ישנו חיסכון של כמה עשרות מגה-בייטים של זיכרון (חיוני מאוד במחשבים עם 512 מ"ב ומטה) והעומס על המעבד בזמן נתון הוא נמוך בהרבה, אך עדיין כל התוכנות הנחוצות (אינטרנט, אופיס, וכמובן תוכנות הקלטה למיניהן) עובדות ללא שום בעיה.

    אני אינני אחראי לשום תקלה שתתעורר בעקבות שימוש בטבלה הזו. כל שינוי בהגדרות הוא על אחריותכם בלבד. ליתר בטחון, על מנת למנוע מראש חלק מהבעיות שאתם עלולים להיתקל בהן, הוספתי ליד חלק מהשירותים הערות (המספרים בסוגריים) שמסבירות מתי לא כדאי לבטל אותם.

    שימו לב: ע"י ביטול השירותים הנ"ל תיחסם אופציית שיתוף הקבצים בין מחשבים ברשת הביתית. הרשת עצמה עדיין תעבוד. אם אתם רוצים שיתוף קבצים - תתקינו שרת F.T.P... השירותים שמפעילים את שיתוף הקבצים הם רבים וכבדים מדי, וחבל להפעילם במחשב שמיועד לאודיו.

    כדי לשנות את הגדרות השירותים, לחצו Start, Run, כתבו services.msc ולחצו אנטר.
    עברו על הרשימה לפי הסדר, ובכל שירות לחצו פעמיים על שמו ושנו, בחלון שיפתח, את מצב ההפעלה שלו לאוטומאטי, ידני או מבוטל - לפי הטבלה.
    אם אתם נתקלים בשירות שאינו מופיע בטבלה - חפשו אותו בהערות למטה.
    בהצלחה...

    נ.ב: ההערות באנגלית פשוט בגלל ששמות השירותים הם באנגלית, אני מתנצל אם משהו לא מובן.

    להלן השירותים, מסודרים לפי קבוצת האיתחול שלהם:



    v1.4

    Automatic
    ^^^^^^^^^
    DCOM Server Process Launcher (-> 15)
    Event Log
    Plug and Play
    Print Spooler (-> 5)
    Remote Procedure Call (RPC)
    Windows Audio
    Windows Management Instrumentation

    Manual
    ^^^^^^
    Application Management
    Background Intelligent Transfer Service (-> 16)
    COM+ Event System (-> 1)
    COM+ System Application
    Cryptographic Services (-> 11)
    Logical Disk Manager
    Logical Disk Manager Administrative Service
    Network Connections
    Protected Storage (-> 6)
    Windows Installer
    Windows Management Instrumentation Driver Extensions
    Windows User Mode Driver Framework

    Disabled
    ^^^^^^^^
    Alerter
    Application Layer Gateway Service (-> 2,3)
    Automatic Updates (-> 17)
    ClipBook
    Computer Browser
    DHCP Client (-> 4)
    Distributed Link Tracking Client
    Distributed Transaction Coordinator
    DNS Client
    Error Reporting Service
    Fast User Switching Compatibility
    Help and Support
    HTTP SSL
    Human Interface Device Access
    IMAPI CD-Burning COM Service (-> 12)
    Indexing Service
    IPSEC Services
    Messenger
    MS Software Shadow Copy Provider (-> 10)
    Net Logon
    NetMeeting Remote Desktop Sharing
    Network DDE
    Network DDE DSDM
    Network Location Awareness (NLA) (-> 3)
    Network Provisioning Service
    NT LM Security Support Provider
    Performance Logs and Alerts
    Portable Media Serial Number Service
    QoS RSVP
    Remote Access Auto Connection Manager (-> 7)
    Remote Access Connection Manager (-> 7)
    Remote Desktop Help Session Manager
    Remote Procedure Call (RPC) Locator
    Remote Registry
    Removable Storage
    Routing and Remote Access
    Secondary Logon
    Security Accounts Manager
    Security Center
    Server
    Shell Hardware Detection (-> 14)
    Smart Card
    SSDP Discovery Service
    System Event Notification
    System Restore Service
    Task Scheduler (->1)
    TCP/IP NetBIOS Helper
    Telephony (-> 7)
    Telnet
    Terminal Services
    Themes
    Uninterruptible Power Supply
    Universal Plug and Play Device Host
    Volume Shadow Copy
    WebClient
    Windows Firewall/Internet Connection Sharing (-> 2,3)
    Windows Image Acquisition (WIA) (-> 8)
    Windows Time (-> 13)
    Wireless Zero Configuration (-> 9)
    WMI Performance Adapter
    Workstation

    Notes
    ^^^^^
    (1) Needed for Microsoft BootVis.
    (2) If using Windows Firewall, set to Automatic.
    (3) If using Internet Connection Sharing, set to Automatic.
    (4) If using DHCP, set to Automatic.
    (5) Can be disabled if not using a printer.
    (6) Disabling this will disable password storage in Internet Explorer, Outlook, Dial-Up Networking, etc.
    (7) Might be needed for some Dial-Up, Cable & DSL connections (like 012), but not if using external routers.
    (8) Might be needed for some scanners and digital cameras.
    (9) Might be needed for some wireless or ********* devices.
    (10) Might be needed for Norton Ghost.
    (11) Might be needed for Windows Update & driver checking. Cannot be disabled (resets itself to Manual)
    (12) Might be needed for native CD burning.
    (13) Must be enabled temporarily for Internet time synchronization.
    (14) Must be enabled for the AutoPlay feature to work.
    (15) Must be enabled temporarily for Microsoft defrag, diskmgmt.msc, etc
    (16) Needed for Windows Update.
    (17) Must be set *temporarily* to Automatic for Windows Update to work.

    Other Services
    ^^^^^^^^^^^^^^
    * Norton Internet Security 2004/5 services:
    Automatic
    - ISSVC (2005 Only)
    - Norton AntiVirus Auto Protect Service
    - ScriptBlocking Service
    - Symantec Core LC
    - Symantec Event Manager
    - Symantec Network Drivers Service
    - Symantec Network Proxy
    - Symantec Settings Manager
    - Symantec SPBBCSvc (2005 Only)
    Manual
    - Symantec Password Validation
    - SAVScan
    Disabled
    - Norton Unerase Protection (2004 Only)
    * For Photoshop CS, set "Adobe LM Service" to Automatic.
    * For nVidia graphics cards, "NVIDIA Display Driver Service" can be disabled.
    * For ATI graphics cards, "ATI HotKey Poller" and "ATI Smart" can be diabled.
    * For Microsoft Office 2003, "Office Source Engine" should be set to Manual.
    * For Macromedia software, set "Macromedia Licensing Service" to Manual.
    * For Visual Studio, set "Machine Debug Manager" to Automatic.
    * For Visual Studio .NET 2003, set "ASP.NET State Service" to Manual


    עוד כמה דברים
    אופטימיזציה:
    * אם יש משחקים או תוכנות גדולות מותקנים\ות על כונן E: אז זה הזמן להעיף אותם משם.
    * לכבות אוטומטיק אפדייט של וו'ינדוז בכפתור ימני על המיי קומפיוטר.
    * עכבר- לסדר לו מצביע תלת מימדי.
    * רקע לדסקטופ.
    * מסדר ש-NFO ייפתח בנוטפד, JPG ב - ACDC וכו.
    * להחזיר Favorites למקום ולפתוח את זה באקספלורר ולסדר להם את הסדר
    * להעביר ל-75 הרץ את תדר ריענון המסך
    * לבטל בשעון, בלשונית של האינטרנט טיים את הסינכרון לשעון אינטרנט בכדי למנוע מהשעון מלחזור שעה אחורה פעם בכמה ימים.
    * לסדר רזולוציה ועומק צבע.
    * לסדר שכיבוי המסך האוטומטי יהיה לאחר שעתיים, לא 10 דקות.
    * לסדר בפרופרטיז של התצוגה את המאפיינים של תצוגת ה-XP.
    * לסדר איך ייראו כל החלונות של וו'ינדוז לפי חלון אחד שיעבור "קסטום מייד". קאט, קופי, פייסט, אדיט וכו'.
    * לסדר מה יהיה על הדסקטופ ומה לא.
    * לסדר שיהיה אייקון סאונדבלאסטר (רמקול קטן) ב-TaskBar ובנוסף להרים את המאסטר ווליום באותו מסך שם.
    * להתקין סקרין סייבר.
    * להחזיר את ה-Boot לכלום או ל-Floppy.
    * להיכנס לקונטרול פאנל לרגיאונל אנד לנגוו'יג'ס ושם להעביר לעברית את איפה שכתוב שעה ותאריך. זה יהפוך את השעה
    מ-10:00 בלילה ל-22:00 והבועה מעל השעון עם העכבר תהפוך לעברית.
    * לוודא LOCK THE TASKBAR
    * ללכת לבחור סקרין סייבר + לתת לו 30 דקות
    * לבטל לחלוטין את ה-Windows Messanger ב-SERVICES לפני שמתקינים את המסנג'ר החדש ביותר
    * לסדר ב-Start Menu את התוכנות לפי: סאונד, גרפיקה, אינטרנט, כל מיני, מערכת.
    * ללחוץ כפתור ימני על מקום ריק בסטארט מניו ולהיכנס לפרופרטיז. לעשות שם סידור שלם לאיך שאני רוצה.
    * לסדר בקונטרול פאנל במולטימדיה שלא יהיו לי כל מיני סאונדים לא רצויים מכל מיני פעולות וו'ינדוז. (רק בדיפדוף דפי אינטרנט)
    * פתחתי NOTEPAD ובחרתי שיהיה לדף סטטוס באר.
    * לסדר תמונה לאדמיניסטרטור
    * לכבות System Restore לכוננים D ו-E. בסוף בסוף גם ל-C (רק אחרי שעשינו צ'ק פויינט אחרי שהכל מותקן נקי ומסודר).
    * לסדר מה יהיו הכפתורים באינטרנט אקספלורר.
    * לסדר אתר בית באקספלורר. http://www.act.co.il/forums/port.php?refresh=1
    * לחבר את המצלמה ועל האייקון שלה כפתור ימני ובפרופרטיז לבחור מה יפתח בחיבור המצלמה (אשף כלשהו)
    * לשים קיצור דרך לסיסטם רסטור בקוו'יק לונץ ולבטל ל-D ו-E את הפעולה.
    * לעשות רסטוריישן צ'קפויינט
    * במדיה פלייר להתקין את החדש + כל התוספות ואז ללכת ל-RIP ולסדר איפה הוא שם את הבזוזים וכמה איכות
    * לסדר מה לא יעלה באיתחול.
    * כפתור ימני על מיי קומפיוטר - SERVICES - לטפל בכל אלה שצריכים DISABLE
    * במדיה פלייר לחצתי CTRL+T ללופ
    * סגרתי במדיה פלייר ת'אקולייזר ושמתי שיהיה החלון של התיקוני צבע והבהירות
    * נכנסתי לאייקון של הסאונדבלאסטר והוספתי שם מיק + העליתי ווליומים ועשיתי מיוטים
    * התקנתי את כל הפונטים שיש לי בעברית
    * לסדר קוד לאדמיניסטרטור.
    * לעשות גוסט אם צריך

    התקנת תוכנות כלליות:
    ----------------------------
    * התקנתי פוטושופ ME ונכנסתי ועשיתי שם סדר עם החלונות (LAYERS , HISTORY וכו')
    * העברתי בפרפרנסז מס"מ לפיקסלים.
    * להתקין WORD
    * לעשות שקבצי DOC ייפתחו עם הוו'רד
    * התקנתי את החתול והמילונים ב-WORD + השתקתי את הסאונד של החתול
    * לתת סקין ל-WINAMP
    * התקנתי NERO
    אינטרנט:
    -----------
    * התקנת מודם ADSL.
    * להתקין אנטיוירוס ו-פיירוו'ל.
    * לעדכן אנטיוירוס ו-פיירוו'ל.
    * להתקין תוכנת אנטי קבצי ריגול
    * קבצים בשם gcasSWUpdater.exe ו- GiantAntiSpyware.exe שייכים לאנטיספייוו'ר של מייקרוסופט. לאשר להם בפיירוו'ל לתמיד.
    * לעדכן את המסנג'ר.
    * לסדר בהגדרות של המסנג'ר שהמחיצה של My Recieved Files לא תהיה על C:
    * לסדר בהגדרות של המסנג'ר שהוא ישמור את ההיסטוריה של השיחות
    * באינטרנט להעיף את ה"דאפ באר", להחזיר אוטוקומפליט, להתחבר לפורומים ולתת לאקספלורר לזכור סיסמאות וכו'. האקספלורר גם מקבל פלאש פלייר.
    * התקנתי את הגוגל באר
    * הלכתי לגוגל ושיניתי בהעדפות שהתוצאות יהיו רק בשפה אנגלית ועברית
    * סימנתי אתרים רצויים שיקפיצו פופאפים
    * אישרתי לאקרובט רידר לעשות אפדייט (אופציונלי)
    * להתקין אייסיקיו לקנפג את הפרפרנסז
    * ללכת ל-Options-Miscellanious באנטיוירוס ולבטל את הבדיקה של קבצי אופיס

    אודיו:
    ------
    * להתקין קיובייס
    * להעתיק קובץ מוכן DEF.ALL לתיקיה של הקיובייס
    * להיכנס ל - RME ולסדר שם העדפות
    * לפני התקנת האחרים נכנסתי ל-VSTPLUGINS ולתוך C:\Program Files\Steinberg\Cubase VST\VstPlugins והכנסתי את כולם לתוך Cubase Originals - מחיצה שיצרתי.
    * להתקין WAVELAB
    * התקנתי פלאגאינס
    * התקנתי סינטים
    * פותח ב-WAVELAB את האנלייזר ומסדר שם.
    * פתחתי שירים שלי לוודא שהכל מותקן כראוי ולא צריך להתקין פלאגאין מסויים שוב
    * נכנסתי לקיא אדיט של המידי ולחצתי על הכפתור שעושה שהתוים ייראו לפי צבעים
    * שחררתי בקיובייס את התו שלא פעיל במקלדת (C6)
    * עשיתי ש-MUTE SELECTED CHANNEL יהיה עם M
    * בקיובייס במיקסר שיהיה MASTER ו-FAST + HOLD
    * לסדר שוב מה לא יעלה באיתחול.
    * לעשות גוסט אם צריך
    * גיבויים ל-Sam \ Security \ system \ Software \ Default (נמצאים כאן: C:\WINDOWS\system32\config) כבר הצלחתי להציל את המערכת עם העתקה מחדש של אחד מאלה למקום שלו בדוס כי המקורי הושחת)

    איחוי אוטומטי ב Windows XP
    משימה קלה ויעילה (אין צורך בתוכנה צד ג') במיוחד עבור אלה ששוכחים לאחות את הכוננים/מחיצות שלהם בתדירות הרצוייה.

    Start >> Control Panel >> Scheduled Tasks >> Add Scheduled Task

    בחלון "Scheduled Task Wizard" לחצו "Next"

    לאחר מכן הקליקו על "Browse" ונווטו ל "C:\Windows\system32" ובחרו ב "defrag.exe"

    כעת רצוי לתת למשימה המתוזמנת שם (לדוגמא "איחוי כונן E") ולקבוע את תדירות הביצוע + הזמן המועדף (PM...)

    בשלב הבא יש להקליד את ססמת שם המשתמש שאיתו נכנסתם למערכת, ולאחר מכן "Next"
    (שלב זה הוא חובה וללא שם משתמש וססמה לא ניתן להשלים את התהליך)

    כעת יש לסמן "Open advanced properties for this task when I click Finish"
    ולאחר מכן ניתן להקליק על "Finish"

    בחלון המאפיינים החדש שנפתח, ליד הערך "Run" יש להקליד את אות הכונן המיועד לאיחוי ואחריו נקודותיים. אם לדוגמא הכונן המיועד יהיה כונן E השורה צריכה להראות כך:
    ":C:\WINDOWS\system32\defrag.exe E"

    לא לשכוח להסיר את הסימון ליד "Run only if logged in"

    לסיום תתבקשו להזין את שם המשתמש והססמה

    כדי לבדוק אם הנתונים הוזנו בהצלחה אפשר לסמן את המשימה החדשה בקליק ימני ולבחור "Run"

    רצוי גם לא להכביד על במחשב ולא לתפוס מקום בדיסק להשתמש בתוכנות האלו
    1
    2

    קירור טוב יפחית את הרעש של המאוררים ויגרום לביצועים טובים יותר
    1
    2
    __________________

  12. 18-11-2007 01:56 #12
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מדידה באסיד

    לפתוח את האסיד אני השתמשתי ב- של sonic גירסא 4 ..
    מתאים גם ל- sony וגם לגירסא 5 ..
    גוררים את השיר לתוך התוכנה

    http://img83.imageshack.us/img83/2639/10sr.jpg



    לוחצים על הסמל שמופיע ליד השם של השיר ..
    לפעמים עיגול עם משולש ולפעמים חץ ..

    http://img83.imageshack.us/img83/2259/27ya.jpg



    בחלון שנפתח בודקים שהכל כמו בתמונה ..
    ואז לוחצים על stretch

    http://img83.imageshack.us/img83/4575/35uj.jpg


    בחלון של הסטראצ'
    לוחצים על beatmapper wizard

    http://img83.imageshack.us/img83/3701/48ls.jpg

    בויזארד שנפתח בוחרים את תחילת הביט
    תחילת הביט זה הבאס הראשון של הקצב ..
    הבאס מודגש יותר ..
    גוררים את ה- down beat להתחלה
    כמו בתמונה

    http://img83.imageshack.us/img83/3391/50tf1.jpg

    לוחצים נקסט
    ואז בוחרים את הסוף של הביט ..
    כאילו שיהיה כמו לופ כזה ..
    כל פס צריך לשבת בערך על כל באס ..
    אם אחד או שתי בסים בחוץ זה לא משנה ..
    אפשר ללחוץ פליי ולשמוע את התקתוקים שישבו על הבאסים
    למטה רשום את הקצב של השיר הטמפו אם בחרתם שחורה הוא צריך להיות בערך 100
    אם בחרתם האוס הוא צריך להיות בערך 130
    אם בחרתם טראנס הוא צריך להיות בערך 140
    כמו בתמונה


    http://img83.imageshack.us/img83/9332/69lb.jpg


    לוחצים נקסט ובודקים שכל הבאסים יש עליהם בערך פס ..
    כמו פה

    http://img83.imageshack.us/img83/7004/71ae.jpg

    ואז לוחצים עוד נקסט ..
    אם אתם עושים סט אז השיר הראשון צריך להיות מסומן בו כל ה- v
    ומהשיר השני לסמן רק את ה-v האחרון .. עד הסוף ..

    http://img100.imageshack.us/img100/673/80ro.jpg

    אחר כך כדי לבנות סט או משו ..
    אתם לוקחים את כלי העיפרון ומציירים את השיר
    כדי להתאים שיר לשיר תגדילו את הציור של השיר
    ותעשו שכל באס ישב על באס אחר ..
    ואז לא יהיה בריחות ..


    *חשוב לציין שבד"כ אמנים יוצרים שירים על מספרי BPM עגולים כגון - 99.000 , 128.000 , 135.000 וכו' , הסיכוי שהמספר לא יהיה עגול הוא קטן יחסית

  13. 18-11-2007 01:56 #13
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    שימוש ב-LAYER למשתמשי Fruity Loops


    בבקשה חברה לכל מי שמשתמש ב-Fruity Loops
    ראיתי שהיו כאן חלק ששאלו מה עושים עם ה-LAYER אז הנה הבאתי בשבילכם מדריך...
    תהנו אחים שלי....
    איך לשנות קובץ WAV לMP3 תוך שניה ובלי שום תוכנה

    לכול מישתמשי הFL שלא יכולים להכניס קיבצי MP3 אז הינה מדריך איך לשנות את קובץ הMP3 לWAV בתוך שניה.!

    אוקיי נתחיל..!

    1.קחו שיר MP3 שאתם רוצים לשנות לWAV ושימו אותו על שולחן עבודה.
    2.כנסו לסתם איזה תקיה שעל שולחן עבודה(לא משנה איזה)
    3.כנס ל:
    כלים->אפשרויות תיקה
    4.עכשיו יש לכם חלון עם רשימה תחפשו ברשימה "הסתר סיומות עבור קבצים מוכרים" ותוריד מליד זה את הV
    הינה תמונה למי שלא כ"כ הבין:


    5.תילחצו אישור ואז תיסגרו את התקיה.
    6.לכו אל הקובץ שבשולחן עבודה ותעשו ככה:
    כפתור ימיני->"שנה שם"
    7.עכשיו תיראו שבסיומת רשום לכם את שם הקובץ.MP3 תשנו את הMP3 לWAV ותילחצו ENTER
    8.עכשיו ניפתח לכם מסך ששואל אותכם אם אתם האם אתם בטוחים שאתם רוצים לשנות את סיומת הקובץ.(או שמשהו כזה)תילחצו אישור.

    וזהו עכשיו השיר שלכם הוא קובץ WAV ולא MP3.!

  14. 18-11-2007 02:02 #14
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    מודוסים המז'וריים| גיטרה

    ישנם שני מודוסים מז'וריים, Lonian ו - Lonian. Lydian מתאים לדרגה הראשונה של הסולם המז'ורי ולדרגה השלישית של הסולם המינורי, ו- Lydian לדרגה הרביעית של הסולם המז'ורי ולדרגה השישית של הסולם המינורי. הצלילים המודגשים הם שורשי המודוס ובאופן כללי המודוסים אמורים להתנגן מצליל שורש אחד שלהם לצליל שורש אחר.

    Lonian of C
    |fr7|fr8|fr9|f10|
    ---------------------------------------------------------------------
    E|-o-|-o-|---|-o-|
    B|---|-o-|---|-o-|
    G|-o-|---|-o-|-o-|
    D|-o-|---|-o-|-o-|
    A|-o-|-o-|---|-o-|
    E|---|-o-|---|-o-|
    ---------------------------------------------------------------------

    E|-------------------------------------------------7--8--10--
    B|------------------------------------------8--10------------
    G|--------------------------------7--9--10-------------------
    D|----------------------7--9--10-----------------------------
    A|------------7--8--10---------------------------------------
    E|-----8--10-------------------------------------------------

    Lydian of F
    |f12|f13|f14|f15|
    ---------------------------------------------------------------------
    E|-o-|-o-|---|-o-|
    B|-o-|-o-|---|-o-|
    G|-o-|---|-o-|---|
    D|-o-|---|-o-|-o-|
    A|-o-|---|-o-|-o-|
    E|---|-o-|---|-o-|
    ---------------------------------------------------------------------

    E|----------------------------------------------------------12--13--15--
    B|----------------------------------------------12--13--15--------------
    G|--------------------------------------12--14--------------------------
    D|--------------------------12--14--15----------------------------------
    A|--------------12--14--15----------------------------------------------
    E|------13--15----------------------------------------------------------

    סולמות בלוז| גיטרה

    בעמוד זה אראה מספר וריאציות של סולמות בלוז. כל הריאציות הן בעלות השלד של הסולם הפנטטוני המינורי עם תוספות. כל הסולמות המוצגים כאן הם בעלי מפתח A ורשומים בצורת טבלטורה. כמובן שכל צליל המופיע בסולם יכול להתנגן בכל מקום על הצואר ולא רק במקומות המסומנים בטבלטורה. סולם הוא אוסף של צלילים עם קשרים בינהם ואינו תלוי מיקום.

    סולם בלוז 1 - מפתח A
    הצליל הנוסף על אלה של הסולם המינורי פנטטוני הוא הצליל 5- (ה- 5- נספר ביחס לסולם המינורי הטבעי A). מה זה 5- ? התשובה היא הדרגה החמישית פחות חצי טון.

    E|-----------------------------------------5--8------
    B|-----------------------------------5--8------------
    G|---------------------------5--7--8-----------------
    D|---------------------5--7--------------------------
    A|------------5--6--7--------------------------------
    E|------5--8-----------------------------------------

    סולם בלוז 2 - מפתח A
    הצליל הנוסף על אלה של וריאציה 1 הוא הצליל 7+ של A minor, שהוא חלק מהאקורד E. שימו לב שלמרות שהצליל B שהוא חלק מהאקורד E, אינו שייך לסולם, האקורד עדיין מתאים לו.

    E|---------------------------------------------5--8------
    B|---------------------------------------5--8------------
    G|------------------------------5--7--8------------------
    D|---------------------5--6--7---------------------------
    A|------------5--6--7------------------------------------
    E|------5--8---------------------------------------------

    סולם בלוז 3 - מפתח A
    בוריאציות 3 ו- 4 נוסף הצליל #C שהוא הצליל השני בשלשת הצלילים המרכיבים את האקורד A major. הצליל הזה גורם לסולם להשמע מאוד מז'ורי ומאוד בלוזי.

    E|------------------------------------------------5--8------
    B|------------------------------------------5--8------------
    G|------------------------------5--6--7--8------------------
    D|---------------------5--6--7------------------------------
    A|------------5--6--7---------------------------------------
    E|------5--8------------------------------------------------

    סולם בלוז 4 - מפתח A
    וריאציה 4 בעצם כוללת בתוכה את כל קודמותיה והיא האהובה עלי ביותר. לוריאציה זו נוסף הצליל 7- שהוא חלק מהאקורד המז'ורי D שיושב בדרגה הרביעית של A minor, כך שיש לנו אקורד מז'ורי בדרגה הראשונה (מוריאציה 3), יש לנו אקורד מז'ורי בדרגה הרביעית ויש לנו אקורד מז'ורי בדרגה החמישית (כל הדרגות מתיחסות לסולם המינורי הטבעי). השלשה הזו של אקורדים מז'וריים היא שלשה סטנדרטית במוסיקת בלוז ורוק אנ' רול. נסו לנגן במקצב בלוז או רוק אנ' רול את האקורדים האלה לפי הסדר הבא (משמאל לימין):

    | A | A | D | A | E | D | A |

    הסימון |X| אומר שצריך לנגן את האקורד X תיבה אחת.

    מי שרוצה לשמוע דוגמא לקטע בלוז שאני מנגן על הסולם הזה יכול להוריד אותו מכאן. הקטע הרלוונטי נקרא פשוט Blues ואני מנגן בו רק את הגיטרות. גם שם המפתח הוא A.

    E|---------------------------------------------------5--8------
    B|------------------------------------------5--7--8------------
    G|------------------------------5--6--7--8---------------------
    D|---------------------5--6--7---------------------------------
    A|------------5--6--7------------------------------------------
    E|------5--8---------------------------------------------------

    גיטרה למתחילים|כתבה ראשונה


    אז החלטתם להתחיל ללמוד לנגן בגיטרה, מה עכשיו? איזה גיטרה לקנות? כמה להוציא עליה? איפה כדאי לקנות? חייבים מורה? על כל השאלות האלה ועוד ננסה להשיב בסדרת הכתבות הבאות.

    עולם הגיטרות מתחלק לשלושה סוגים: קלאסית, אקוסטית וחשמלית. כמובן, יש הרבה מעבר לזה, אבל הפעם נדון בסוגים הללו. אז מה זו גיטרה? התשובה הפשוטה- עץ ומיתרים.
    סוג העץ וסוג המיתרים משתנים מגיטרה לגיטרה ומחברה לחברה, ובהתאם, גם מחירי הגיטרות משתנים.
    גיטרה של חברה ידועה כמו פנדר או גיבסון יכולה להגיע לאלפי שקלים.אם אתם מתחילים לנגן אין שום סיבה לרוץ ולקנות גיטרה בסכומי עתק.
    כמו שאמרנו, יש שלושה סוגים עיקריים של גיטרות.
    הגיטרה הקלאסית קיבלה את שמה משום שבעבר שימשה לניגון יצירות קלאסיות.
    כיום גיטרה זו היא בעיקרה גיטרה לחובבים אך יש רבים אשר מעדיפים לנגן בה משום צלילה הייחודי.
    מיתרי הגיטרה עשויים מניילון חוץ ממיתרי הבס אשר עשויים ממתכת. זוהי גיטרה טובה למתחילים.
    היא לא יקרה ומיתרי הניילון מאפשרים להרגיל את האצבעות לנגינה ללא כאב רב.
    הגיטרה האקוסטית החלה את דרכה לאור הביקוש הרב מהנגנים לצליל יותר חזק ונקי.
    לכן, הגיטרה האקוסטית הינה גדולה במעט מהגיטרה הקלאסית, תיבת התהודה גדולה יותר ומיתריה עשויים ממתכת על מנת לספק את הצליל הנקי.
    עם השנים, פותחו חידושים שונים בתחום הגיטרה האקוסטית על מנת לתת לה נוכחות עצמאית בהרכב ולא רק כלי רקע.
    נגנים מודרניים רבים אוהבים לנגן על גיטרה אקוסטית ולעיתים, הופעות שלמות נעשו בסגנון אקוסטי (UNPLUGGED).

    הגיטרה החשמלית, בשונה מהקלאסית והאקוסטית, חסרת תיבת תהודה אשר את מקומה תפסו פיקאפים- מגברים מובנים בגיטרה.

    הגיטרה החשמלית דורשת חיבור למגבר ולכן, ניתן להגביר את עוצמתה.

    כיום, מרבית ההרכבים בעולם משתמשים בגיטרה חשמלית זו או אחרת.
    עם התקדמות סגנונות המוזיקה התקדמו גם סוגי הגיטרות החשמליות.
    כל חברה מייצרת גיטרות אשר מותאמות לסגנון מוזיקלי מסוים- רוק, בלוז ועוד.
    בנוסף, ניתן לחבר לגיטרה החשמלית מגוון אפקטים שנותנים לה צלילים ייחודיים.
    ההחלטה על איזה גיטרה לקנות היא החלטה אישית ולפי הטעם שלכם.

    מומלץ להתחיל עם גיטרה קלאסית בגלל מחירה הזול יחסית.
    עם הזמן תמיד אפשר להתקדם וברגע שתחליטו על סגנון מועדף, תוכלו לבחור גיטרה מתאימה.

  15. 18-11-2007 02:04 #15
    בן
    תאריך הצטרפות
    18-07-07
    שם פרטי
    קריית שמונה
    הודעות
    940
    גיטרה למתחילים|כתבה שנייה

    לא צריכים להוציא הון בשביל לדעת לנגן על גיטרה.
    יש הרבה דרכים החל מלימוד באינטרנט וחלה במורה ואף פעם לא מאוחר מדי, אז מה הדרך הטובה ביותר לכם?
    בואו וננסה לשפוך קצת אור...

    השאלה הראשונה שאתם צריכים לשאול את עצמכם
    היא עד כמה אתם רוצים להשקיע? ישנן רמות שונות
    של נגינה בגיטרה כמו בכל דבר אחר.
    חלק מהאנשים
    פשוט רוצים לדעת את הבסיס בשביל לנגן עם
    החברים אין בזה שום דבר רע וזה אפילו לא כל כך קשה.
    לעומתם, יש אנשים שרוצים לדעת את הכול- דבר אשר דורש בראש
    וראשונה השקעה רבה מצידם.

    אז מה זה לימוד און ליין? אתרים רבים ברשת
    מציעים ללמד אתכם גיטרה.

    זו בהחלט אופציה ריאלית אבל תזכרו,
    הרבה יותר קשה ללמוד ממחשב, בייחוד לאור העובדה כי מרבית
    האתרים אשר קיימים כיום לא מציעים תמיכה בעברית.
    לאלו אשר בכל
    זאת מעוניינים בשיטה הזו תוכלו למצוא בקרוב באתר פינה אשר
    תוקדש ללימוד און ליין.
    אלו אשר מעוניינים באלטרנטיבה פשוטה יותר
    וזולה, קיימת האפשרות של לימוד מספרים.
    חוץ מספרי הלימוד אשר
    מיועדים אך ורק למטרה זו, מרבית ספרי התווים היום מביאים מילון
    אקורדים, אשר בעזרתו ניתן להבין כיצד למקם את האצבעות ובכך,
    לאט לאט, אפשר לנגן את מרבית האקורדים.
    חשוב לדעת ששיטה זו
    דורשת מימכם משמעת עצמית גדולה.

    אף אחד לא יושב לכם על הראש
    ללמוד ובאותה מידה, אף אחד לא עונה לכם על שאלות.

    אלו שמעדיפים
    את השיטה הזו יכולים להיעזר בספרים של אבי ברק- שירים וגיטרה.

    ספרים אלו מסבירים את יסודות הנגינה בצורה פשוטה וטובה למדי.

    בכל זאת, ההמלצה הטובה ביותר היא להתחיל את לימודי הגיטרה עם
    מורה. מי שיודע את הבסיס יכול
    בקלות להבין את השאר לבד, והדרך הטובה ביותר לדעת את הבסיס היא
    בעזרת מורה. אבל תזכרו, מורה לא טוב יכול להרוס לכם את החוויה
    ולגרום, בדיעבד, לסלידה שלכם מהכלי. מרבית המורים ובתי הספר
    למוזיקה מציעים שיעור ראשון חינם. תתורו בשוק ותפעלו לאט עד
    שתמצאו מורה שנוח לכם איתו. כמו שאומרים- מורה טוב מורה לחיים.

    לא משנה באיזו שיטה אתם לומדים, אם
    לבד או עם מורה, חשוב לזכור שנגינה על גיטרה, כמו כל דבר אחר
    בחיים, דורשת התמדה.

    תקדישו בין שעה לשעתיים ביום לתרגול, ואל
    תרוצו ישר לנסות לנגן את הסולואים האהובים עליכם.

    התרגול עוזר לכם גם בזיכרון וגם מרגיל את האצבעות ללחיצה ממושכת על
    המיתרים.

    אל תתבאסו אם הצליל צורם בפעם הראשונה ואפילו בפעם העשירית, תקפידו להתאמן ועם הזמן גם אתם תצליחו.

    כיוון גיטרה


    אין דבר מעצבן יותר מאותו רגע בו אתם רוצים לשבת לנגן ופתאום מגלים שהגיטרה יצאה מכיוון. מה עושים?


    כל גיטריסט מתחיל, לומד לכוון גיטרה בצורה הבסיסית -אבל, האם זו השיטה הטובה ביותר? למזלנו, במאה העשרים ואחת יש די הרבה עזרים לכיוון נכון ומדויק של הגיטרה. אז מה צריך?

    מיתרים חדשים- כיוון הגיטרה תלוי מאוד בסוג שלה ,ובסוג המיתרים. לגיטרות אקוסטיות וקלאסיות אין נעילת מיתרים ורצוי לתת למיתרים החדשים קצת זמן להתאים את עצמם לגיטרה, כלומר, לאחר שהחלפנו את המיתרים לא רצוי מייד להתחיל לכוון אותם אלא למתוח מעט יותר ולתת להם לנוח על הגיטרה. המיתרים מאבדים את המתיחה וצריך למתוח מחדש מדי פעם. אם נמתח אותם יותר מדי בהתחלה יש סבירות גבוהה למדי שנקרע מיתר. אפילו אם כל המיתרים יישארו שלמים, ייקח לגיטרה בערך יומיים עד שהמיתרים יתפסו את הכיוון ולא ישתנו כל חמש דקות. בגיטרה חשמלית המצב מעט שונה. נעילת המיתרים נותנת לנו את האפשרות לכוון את הגיטרה על ההתחלה למרות שמדי פעם נצטרך לכוון אותה מחדש. העיקרון המנחה בגיטרה חשמלית הוא החלפת מיתר. מכיוון שניתן לכוון את גובה המיתרים, הוצאת כל המיתרים בבת אחת עלולה לשנות את גובהם ולכן, בגיטרה חשמלית רצוי להחליף מיתר בודד בכל פעם.

    כיוון גיטרה חדשה- לאחר שהחלפנו את המיתרים ונתנו להם להימתח קצת צריך לכוון את הגיטרה. כאן נכנסות מספר שיטות כאשר הראשונה והמקובלת ביותר היא לפי שמיעה. במקרה זה, אנחנו מכוונים את הגיטרה לפי מיתר ה-E, לרוב, העליון. הבעיה העיקרית היא ההתאמה לפי ה-E. יש מספר אפשרויות: כיוון לפי גיטרה אחרת ואפילו לפי צליל ה E אותו אפשר למצוא גם באינטרנט.

    בסופו של דבר, הדרך הנוחה ביותר היא כיוון הגיטרה בעזרת טיונר. הטיונר הוא כלי שימושי שאומר לנו בצורה הכי פשוטה האם הגיטרה מכוונת או לא ומה צריך לעשות כדי לכוון אותה. גם אם אנחנו בטוחים בשמיעה המושלמת שלנו, בסופו של דבר הטיונר יותר מוצלח. בשוק קיימים טיונרים רבים החל ממכנים ועד למכשירים דיגיטאליים מתקדמים.

    הסולם הטבעי\טהור
    האשכול פורסם במקור ע"י :Impression

    אקורדים וסולמות
    האשכול פורסם במקור ע"י :Impression

    הסולם המז'ורי
    האשכול פורסם במקור ע"י :Impression

    הסולם המינורי הפנטטוני
    האשכול פורסם במקור ע"י :Impression

    הסולם המינורי ההרמוני
    האשכול פורסם במקור ע"י :Impression

עמוד 1 מתוך 2 12 אחרוןאחרון
מקרא דרגות:  » יו"ר » מנכ"ל » מנהל ראשי » מפקח » מנהל פורום » צוות פרוייקטים » צוות סיקורים » משתמש כבוד » היכל התהילה » Champ » משקיען כבוד » Winner